조표 (음악)

${ \key d \major \time 2/4 \relative c' {d} }$

음자리표와 박자표 사이에 쓰인 조표. 가령 F♯과 C♯을 조표로 나타내서 라장조를 나타낸 것이다.

기보법에서 조표(영어: key signatures)는 보표에서 기본적으로 어떤 조성을 나타내는 변화표이다. 이로써 기본적으로 음자리표와 박자표 사이에 내림표(♭), 제자리표(♮), 올림표(♯)가 쓰인다. 임시표와는 달리 원음보다 반음이 지속적으로 낮거나 높은 상태를 나타내기 위해 사용된다. 특정한 경우엔 조표는 겹세로줄 뒤에서 쓰이기도 한다.

${ \magnifyStaff #2 \omit Score.TimeSignature \key d \major s^"" }$

F♯과 C♯을 표시하는 조표. 라장조 혹은 나단조를 표시한 것이다.

${ \magnifyStaff #2 \omit Score.TimeSignature \key bes \major s^"" }$

B♭과 E♭을 표시하는 조표. 내림나장조 혹은 사단조를 표시한 것이다.

조표란 해당하는 모든 음표 앞에 (임시표 형태의) 변화표를 써서 복잡해질 수 있는 상황에 쓰이며, 내림표와 올림표의 쓰임에 따라 각각의 장음계와 단음계가 구성된다. 조표가 바뀌지 않는 한 임시표와는 달리 마디와 옥타브에 관계없이 항상 적용된다.

서양 음악 표기법에서 조표는 기본적으로 음악 보표의 시작 부분에 있는 오선에 배치되는 내림표(♭), 제자리표(♮), 올림표(♯) 등의 기호이다. 곡의 첫번째 조표는 첫째 줄의 시작 부분에 있는 음자리표 바로 뒤에 배치된다.

조표에서 오선의 줄이나 칸에 있는 내림표나 올림표는 해당 음 자리의 음표가 반음 낮게 또는 높게 연주되어야 함을 나타낸다. 이는 다른 변화표의 효력을 받거나 조표가 바뀌지 않는 한 마디와 옥타브에 관계없이 곡의 끝까지 적용된다. 단, (드뷔시의 플룻, 비올라, 하프 소나타에서 하프 보표는 내림다장조의 조표로, 나머지는 나장조의 조표로 표기한 것처럼) 보표가 바뀌면 효력이 없다.

이 기사의 대부분은 서양 음악의 온음계를 나타내는 조표를 다룬다. 여기에는 플랫 또는 샤프가 포함되지만 둘 다 포함되지는 않으며, 다른 조표는 5분의 1 원에 표시된 순서에 따라 플랫 또는 샤프를 추가한다.

각 장조와 단조에는 음계에 사용된 음을 나타내는 최대 7개의 플랫 또는 7개의 샤프를 표시하는 관련 조표가 있다. 음악은 때때로 이런 식으로 키와 일치하지 않는 조표로 표기되었는데, 이는 일부 바로크 작품[ 또는 전통적인 모달 민속 음악의 필사본에서 볼 수 있다.

개요[편집]

어떤 음표를 출발점으로 삼아 일련의 음정은 전체 단계, 전체, 절반, 전체, 전체, 전체, 절반과 같은 주요 음계를 생성한다. C에서 시작하여 C-D-E-F-G-A-B (다장조 음계)가 생성된다. 이 음계에는 올림표나 내림표가 없으므로 다장조의 자연 음계에는 올림표나 내림표가 없다. 다른 음에서 시작하려면 이 음 중 적어도 하나의 음높이를 바꾸어 장음계 패턴을 보존해야 한다. 이렇게 올리거나 내린 음표가 조성을 형성한다. 예를 들어, D에서 패턴을 시작하면 D-E-F♯-G-A-B-C♯로 생성되므로 D가 으뜸음인 장조인 라장조의 자연 음계에는 F♯과 C♯과 같이 올림표가 붙은 음이 2개 있다. 조표는 이것이 다음 음악 섹션에 적용됨을 나타내며, 독자에게 음악이 어떤 조에 있는지 보여주고 개별 음표에 매번 (임시표 형태의) 변화표를 표기할 필요가 없도록 한다.

표준 음악 기보법에서 조표에 올림표 또는 내림표가 나타나는 순서는 F♯, C♯, G♯, D♯, A♯, E♯, B♯ 및 B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭, F♭과 같은 5도권 순환을 따른다. (참고로, 올림표와 내림표는 붙이는 순서가 서로 반대이다.) 음악가는 항상 같은 순서로 나타나기 때문에 표시된 올림표 또는 내림표의 수로 조성을 식별할 수 있다. 가령 하나의 올림표가 있는 조표는 사장조 또는 마단조를 나타내게 되며 바로 F에 올림표를 표시한다.

${ \omit Score.TimeSignature \relative c' { \key c \major \time 7/4 d e fis g a b cis} }$

1. 조표 없이 표기한 라장조 자연 음계. 파와 도에 임시표 표기가 필요하다.

${ \omit Score.TimeSignature \relative c' { \key d \major \time 7/4 d e fis g a b cis} }$

2. 조표를 사용해서 표기한 라장조 자연 음계. 파와 도에 굳이 임시표 표기가 필요없다.

단, 일부 20세기 음악처럼 작품이 비정통적이거나 합성적인 음계와 이를 반영하기 위한 조표를 사용하는 경우 예외가 있을 수 있다. 올림표나 내림표가 일반적인 순서로 배열되지 않거나, 내림표와 올림표(예: F♯ 및 B♭)로 구성될 수 있다. 이러한 조표는 Béla Bartók의 음악에서 찾을 수 있다.

악보에서 조옮김 악기는 조옮김을 반영하기 위해 다른 조표를 표시하지만 음악은 다른 악기와 동일한 콘서트 키에 있다. 음높이가 불분명한 타악기는 조표가 표시되지 않으며, 팀파니 파트는 때때로 조표 없이 쓰인다. (초기 팀파니 파트는 때때로 높은 드럼을 "C"로, 낮은 드럼을 "G"로 표기했다. 실제 피치는 음악 시작 부분에 표시된다. (예: "팀파니 D–A"). 서로 다른 부분이 실제로 서로 다른 조성으로 함께 들리는 다음조 음악에서는 악기가 다른 키로 표기될 수 있다.)

장단음계 관련 조표의 구성[편집]

올림표 관련 조표[편집]

조표에는 기본적으로 F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ B♯처럼 올림표 7개까지 구성될 수 있다.^[1]^[2] 이와 관련한 장조의 으뜸음은 마지막에 붙은 올림표의 음보다 바로 반음 위이다.^[3] 예를 들어, 라장조 (D장조)의 조표에는 F♯과 C♯이 있으며 C♯의 반음 위에 D가 (장조의) 으뜸음이 된다.

그리고 단조의 으뜸음은 마지막에 붙은 올림표의 음보다 바로 온음 아래이다. 예를 들어, 나단조 (B단조)의 조표에는 F♯과 C♯이 있으며 C♯의 온음 아래에 B가 (단조의) 으뜸음이 된다.

게다가 올림표가 3개 이상인 경우 바로 마지막에서 세 번째 올림표의 음이 바로 단조의 으뜸음이 된다. 예를 들어 3개의 올림표로 구성된 조표 (F♯, C♯, G♯)의 마지막에서 세 번째 올림표는 F♯으로, 이는 올림바단조 (F♯ 단조)가 되고, 4개의 올림표로 구성된 조표 (F♯, C♯, G♯, D♯)의 마지막에서 세 번째 올림표는 C♯으로, 이는 올림다단조 (C♯ 단조)가 된다. 마지막 올림표가 붙은 음에서 온음 아래로 가면 바로 마지막에서 3번째 올림표의 음이다.

장조	올림표의 개수	올림표가 붙는 음	단조
다장조 (C 장조)	0	–	가단조 (A 단조)
사장조 (G 장조)	1	F♯	마단조 (E 단조)
라장조 (D 장조)	2	F♯, C♯	나단조 (B 단조)
가장조 (A 장조)	3	F♯, C♯, G♯	올림바단조 (F♯ 단조)
마장조 (E 장조)	4	F♯, C♯, G♯, D♯	올림다단조 (C♯ 단조)
나장조 (B 장조)	5	F♯, C♯, G♯, D♯, A♯	올림사단조 (G♯ 단조)
올림바장조 (F♯ 장조)	6	F♯, C♯, G♯, D♯, A♯, E♯	올림라단조 (D♯ 단조)
올림다장조 (C♯ 장조)	7	F♯, C♯, G♯, D♯, A♯, E♯, B♯	올림가단조 (A♯ 단조)

내림표 관련 조표[편집]

조표에는 기본적으로 B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ F♭처럼 내림표 7개까지로 구성될 수 있다.^[1]^[2] 이와 관련한 장조의 으뜸음은 마지막에 붙은 내림표의 음보다 완전 5도 위 혹은 완전 4도 아래이다. 예를 들어, 내림나장조 (B♭장조)의 조표에는 B♭과 E♭이 있으며 E♭의 완전 5도 위 혹은 완전 4도 아래에 B♭이 (장조의) 으뜸음이 된다.

게다가 내림표가 2개 이상인 경우 바로 마지막에서 두 번째 내림표의 음이 바로 장조의 으뜸음이 된다.^[3] 예를 들어 2개의 내림표로 구성된 조표 (B♭ E♭)의 마지막에서 두 번째 내림표는 B♭으로, 이는 내림나장조 (B♭장조)가 되고, 4개의 내림표로 구성된 조표(B♭ E♭ A♭ D♭)의 마지막에서 두 번째 내림표는 A♭으로, 이는 내림가장조 (A♭ 장조)가 된다. 마지막 내림표가 붙은 음에서 완전 5도 위 혹은 완전 4도 아래로 가면 마지막의 바로 다음, 즉 마지막에서 2번째 내림표의 음이다.

그리고 단조의 으뜸음은 마지막에 붙은 내림표의 음보다 장3도 위이다. 예를 들어, 사단조 (G단조)의 조표에는 B♭과 E♭이 있으며 E♭의 장3도 위에 G가 (단조의) 으뜸음이 된다.

장조	내림표의 개수	내림표가 붙는 음	단조
다장조 (C 장조)	0	–	가단조 (A 단조)
바장조 (F 장조)	1	B♭	라단조 (D 단조)
내림나장조 (B♭ 장조)	2	B♭, E♭	사단조 (G 단조)
내림마장조 (E♭ 장조)	3	B♭, E♭, A♭	다단조 (C 단조)
내림가장조 (A♭ 장조)	4	B♭, E♭, A♭, D♭	바단조 (F 단조)
내림라장조 (D♭ 장조)	5	B♭, E♭, A♭, D♭, G♭	내림나단조 (B♭ 단조)
내림사장조 (G♭ 장조)	6	B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭	내림마단조 (E♭ 단조)
내림다장조 (C♭ 장조)	7	B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭, F♭	내림가단조 (A♭ 단조)

이명동조[편집]

위의 조표의 조성 중에서 조성의 이름은 서로 다르나 동일한 음을 내어 서로 음이 겹치는 조성이 있다. 이러한 두 조성의 관계를 이명동조 관계라고 한다. 예를 들어 조표에 전체적으로 총 5개의 내림표가 있는 장조 혹은 단조는 총 7개의 올림표가 있는 장조 혹은 단조와 서로 음이 겹치며 이명동조가 된다.

그리고 총 6개의 내림표가 있는 조성은 총 6개의 올림표가 있는 조성과, 총 7개의 올림표가 있는 조성은 총 5개의 올림표가 있는 조성과 서로 이명동조가 된다.

즉, 다음과 같다.

장조	내림표의 개수	단조	이명동조
내림라장조	5	내림나단조	올림다장조/올림가단조
내림사장조	6	내림마단조	올림바장조/올림라단조
내림다장조	7	내림가단조	나장조/올림사단조

장조	올림표의 개수	단조	이명동조
나장조	5	올림사단조	내림다장조/내림가단조
올림바장조	6	올림라단조	내림사장조/내림마단조
올림다장조	7	올림가단조	내림라장조/내림나단조

단, 장조의 이명동조는 장조만이, 단조의 이명동조는 단조만이 해당된다. 예를들어 내림표 5개 조성 중 내림라장조의 이명동조는 올림표 7개 조성 중에서 봤을 때 올림다장조만이 되고, 내림표 5개 조성 중 내림나단조의 이명동조는 올림표 7개 조성 중에서 봤을 때 올림가단조만이 된다.

그 외에 5도권 순환으로 봤을 때 이명동조를 고려해서 조표 형태로 사용 시 내림표나 올림표 총 7개의 조성은 앞서 말한 겹내림표나 겹올림표가 포함되는 조성보다는 그나마 빈도가 높았긴 하지만 마찬가지로 일반적으로 사용해오지 않았고 주로 표기가 보다 덜 복잡한 이명동조인 올림표나 내림표가 총 5개의 조성을 써왔다. 그리고 이명동음 관계가 12평균율에서와 다른 음률에서는 이와 예외가 될 수 있다.^{[출처 필요]}

규칙[편집]

조표에 올림표나 내림표가 나타나는 순서는 5도권 순환에 설명되어 있다. C에서 장음계 패턴(전체 단계, 전체, 절반, 전체, 전체, 전체, 절반)을 시작하는 데 조표에 올림표나 내림표가 필요하지 않다. 다이어그램에서 시계 방향으로 진행하면 C보다 5도 위인 G에서 장음계가 시작된다. 조표 형태로 봤을 때 G에서 시작하면 주요 음계를 형성하기 위해 조표에 하나의 올림표인 F♯이 필요로 한다. 더 나아가서 다시 한번 5도 위로 가면 D에서 장음계를 시작하게 되며 F♯과 C♯이 필요하게 된다.

예를 들어 장조 혹은 단조일 경우 다음과 같게 된다.

조표	장조	단조
${ \omit Score.TimeSignature \key c \major s^"" }$ 조표 없음	C 장조 (다장조)	A 단조 (가단조)

조표	마지막 ♯	장조	단조	조표	마지막 ♭	장조	단조
${ \omit Score.TimeSignature \key g \major s^"" }$ 올림표 1개	F♯	G 장조 (사장조)	E 단조 (마단조)	${ \omit Score.TimeSignature \key d \minor s^"" }$ 내림표 1개	B♭	F 장조 (바장조)	D 단조 (라단조)
${ \omit Score.TimeSignature \key d \major s^"" }$ 올림표 2개	C♯	D 장조 (라장조)	B 단조 (나단조)	${ \omit Score.TimeSignature \key g \minor s^"" }$ 내림표 2개	E♭	B♭ 장조 (내림나장조)	G 단조 (사단조
${ \omit Score.TimeSignature \key a \major s^"" }$ 올림표 3개	G♯	A 장조	F♯ 단조	${ \omit Score.TimeSignature \key c \minor s^"" }$ 내림표 3개	A♭	E♭ 장조	C 단조
${ \omit Score.TimeSignature \key e \major s^"" }$ 올림표 4개	D♯	E 장조	C♯ 단조	${ \omit Score.TimeSignature \key f \minor s^"" }$ 내림표 4개	D♭	A♭ 장조	F 단조
${ \omit Score.TimeSignature \key b \major s^"" }$ 올림표 5개	A♯	B 장조	G♯ 단조	${ \omit Score.TimeSignature \key bes \minor s^"" }$ 내림표 5개	G♭	D♭ 장조	B♭ 단조
${ \omit Score.TimeSignature \key fis \major s^"" }$ 올림표 6개	E♯	F♯ 장조	D♯ 단조	${ \omit Score.TimeSignature \key es \minor s^"" }$ 내림표 6개	C♭	G♭ 장조	E♭ 단조
${ \omit Score.TimeSignature \key cis \major s^"" }$ 올림표 7개	B♯	C♯ 장조 (올림다장조)	A♯ 단조 (올림가단조)	${ \omit Score.TimeSignature \key aes \minor s^"" }$ 내림표 7개	F♭	C♭ 장조 (내림다장조)	A♭ 단조 (내림가단조)

그 외에도 사용되는 조표는 한 곡 내에서 언제든지 변경할 수 있다. 가령 겹세로줄 뒤에서 새로운 조표를 써 주기도 해왔다.

${ \omit Score.TimeSignature { \key f \major s8^"" \bar "||" \key bes \major s8^""}}$

${ \omit Score.TimeSignature { \key g \major s8^"" \bar "||" \key d \major s8^""}}$

단, 새로운 조표 자리에서 내림표나 올림표가 제거되는 음이 있을 경우 보통은 고전 관습적으로와 같이 그 자리에 제자리표를 써 주는 것이 원칙이다. 그리고 그 상태에서 악보의 행이 바뀐 이후로는 그 제자리표 표기가 생략된다.

${ \omit Score.TimeSignature { \key aes \major s8^"" \bar "||" \key f \major s8^""}}$

변형[편집]

새로운 조표 자리에 제자리표를 쓸 경우 해당 제자리표를 먼저 쓰고 새로운 조표를 쓰는 경우도 많아왔다.

${ \omit Score.TimeSignature { \key aes \major s8^"" \bar "||" \key f \major s8^""}}$

경우에 따라 아래와 같이 그 순서가 바뀌는 경우도 있어왔다. 반대로 새로운 조표를 먼저 쓰고 해당 제자리표를 쓰는 것이다.

${ \omit Score.TimeSignature { \key aes \major s8^"" \bar "||" \omit Staff.KeyCancellation \set Staff.keyAlterations = #`((6 . ,FLAT)(2 . ,NATURAL)(5 . ,NATURAL)(1 . ,NATURAL)) s^""}}$

단, 내림표에서 올림표 조성으로 바뀌거나 그 반대의 경우엔 순서상 항상 제자리표 계열을 먼저 기보해왔다. (그 외에 다음 예시의 D음처럼, 조표 자리의 제자리표와 다른 기호가 한 음에 같이 붙은 경우 제자리표는 무시되고 무조건 새로운 조표의 기호만 적용된다.)

${ \omit Score.TimeSignature { \key aes \major s8^"" \bar "||" \key e \major s8^""}}$

그리고 내림표나 올림표가 없는 조성으로 전조 시엔 이전 조표의 모든 기호 자리에 제자리표를 기보해왔다.

${ \omit Score.TimeSignature { \key aes \major s8^"" \bar "||" \key c \major s^""}}$

최근의 많은 출판물은 내림표나 올림표가 있는 조성으로 전조 시 원칙과 달리 아래와 같이 제자리표를 생략하고 그냥 새 조표만 삽입하는 경우도 보다 빈도가 높아지긴 했다. 가독성 개선이나 작성시간 단축 등을 이유로 한 듯하다. 가령 존 파울즈도 A World Requiem에서 그러한 표기를 한 사례가 있다.^[4] 비공식 악보 사보 등에도 그러한 표기를 할 수 있다.

$\relative c' { \omit Score.TimeSignature \set Staff.printKeyCancellation = ##f \key aes \major s8^"" \bar "||" \key f \major s^"" \bar "||" \key e \major s^"" \bar "||" \key c \major s^"" }$

그 외에 이전엔 조표 변경 시 새로운 조표 앞에 겹세로줄을 쓰는 것이 일반적이었지만 그 대신 단순 세로줄을 사용하는 것도 점점 더 보편화되었다.

${ \omit Score.TimeSignature { \key f \major s8^"" \bar "||" \key aes \major s8^""}}$

${ \omit Score.TimeSignature { \key f \major s8^"" \bar "|" \key aes \major s8^""}}$

조표가 변경될 때 제자리표와 새로운 조표가 한 곳에 함께 쓰이는 경우엔 마디가 배치되는 위치에 대한 현대적인 변형도 있다. 드뷔시(Debussy)의 일부 악보에서는 제자리표가 세로줄 앞이면서도 새로운 조표가 제자리표 뒤에 배치된다. 지금까지는 모든 기호를 세로줄 뒤에 배치하는 것이 일반적이었다.

올림표 계열 조표에서 다섯 번째 샤프 인 A♯은 낮은음자리표 보표의 첫째 줄에 표기 될 수 있지만 일반적으로 해당 보표의 가장 낮은 칸에서 더 많이 발견된다. 이에 대한 예는 Ottorino Respighi의 Pines of Rome의 전체 악보에서 볼 수 있으며, 세 번째 섹션 "Janiculum의 소나무"(나장조)에서 낮은음자리표 파트에서 볼 수 있다.

내림표 7개 조표일 경우, F♭은 때때로 낮은음자리표의 두 번째 줄에서 볼 수도 있으나 일반적으로 해당 보표 아래쪽 칸에 걸려 나타난다. 아삭 알베니즈 이베리아의 "Evocación"에서 볼 수 있다.

겹내림표와 겹올림표[편집]

$\relative c' { \omit Score.TimeSignature \key fes \major s8^"" }$

조표에 겹내림표가 들어간 모습

$\relative c' { \omit Score.TimeSignature \key gis \major s8^"" }$

조표에 겹올림표가 들어간 모습

이론적으로는 조표에 겹내림표()나 겹올림표() 등의 표기를 포함하는 것도 가능하며 올림사장조, 올림마단조, 내림바장조, 내림라단조 등이 대표적인 예다.

다만, 이는 매우 드물다. 예를 들어, 올림사(G♯)를 으뜸음으로 하는 장조인 올림사장조의 음계에는 1개의 겹올림표와 나머지 6개의 올림표가 필요하며 이를 조표로 나타낼 시 이명동조 관계인 내림가장조의 조표보다 복잡해질 것이다. 올림사장조의 이명동조 관계인 내림가장조는 조표 형태로 나타낼 시 조표 자리에 전체적으로 총 4개의 내림표만 있으므로 일반적으로 대신 사용된다.

${ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \set Staff.keyAlterations = #`((3 . ,DOUBLE-SHARP)(0 . ,SHARP)(4 . ,SHARP)(1 . ,SHARP)(5 . ,SHARP)(2 . ,SHARP)(6 . ,SHARP)) s^"" }$	${ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \key aes \major s^"" }$
겹올림표() 표기가 있는 올림사장조의 조표	이명동조인 내림가장조의 조표

그러한 조성들은 조표에 겹내림표나 겹올림표가 없는 이명동조가 있으며, 특히 5도권 순환에서는 내림표나 올림표 총 7개 이내인 조성만으로도 12평균율의 조성들을 충분히 표현할 수 있다.

그 외에 내림표가 7개인 조성에서 버금딸림조로, 올림표가 7개인 조성에서 딸림조로 전조 시 결국엔 바로 각각 조표에 겹내림표, 겹올림표가 포함되는 조성이 될 수 있다는 점도 있다. 가령 내림표가 7개인 내림가단조, 올림표가 7개인 올림다장조에서 이러한 전조를 하면 각각 내림라단조, 올림사장조가 되는 것 등이 있겠다. 이러할 경우에 바로 표기가 간단한 이명동조인 올림다단조, 내림가장조로 대체하는 것이다.^{[출처 필요]}

그래서 조표에 겹내림표나 겹올림표가 있는 조성은 보통 이명동조로 대체해야 한다. 이러한 기보의 예로 클로드 드비쉬의 베르가마스크 모음곡 3악장 "달빛"이 있는데, 마지막 악장 "파스피에"에서 올림사장조로 전조되는 부분이 쉽게 읽을 수 있도록 내림가장조로 대신 쓰여 있다.

그리고 이러한 악절은 경우에 따라 이명동조를 사용하지 않는다면 보통은 직접적인 조표 형태보다는 필요한 겹내림표나 겹올림표를 임시표를 사용하여 표기한다. 아래 그림은 요한 세바스티안 바흐의 평균율 클라비어 곡에서 올림다장조에서 올림사장조로 전조되는 부분이다.

그 외에 올림마단조도 바흐의 전주곡과 푸가 3번의 17~22마디에서 비슷한 원리로 일시적으로 쓰인 적이 있다.

다만, 이러한 조성은 매우 극소수로 아래와 같이 직접 조표 형태로 사용하기도 한다. 존 파울즈의 A World Requiem의 마지막 부분^[5], 빅토르 에발트의 관악 5중주 4번 3악장^[5], 안톤 라이하의 Practische Beispiele 18번^[6]이 이의 예시다.

$\relative c' { \omit Score.TimeSignature \omit Staff.KeyCancellation \key gis \major <gis' bis dis><eis gis bis>_\markup { \halign #0.2 "올림사장조" }_\markup { \halign #0.2 "올림마단조" }\bar "||" \key dis \major <dis fisis ais><bis dis fisis>_\markup { \halign #0.2 "올림라장조" }_\markup { \halign #0.2 "올림나단조" } \bar "||" \key fes \major <fes' as ces><des fes as>_\markup { \translate #'(-6.4 . -3.9) "내림바장조" }_\markup { \halign #0.2 "내림라단조" } \bar "||" \key beses \major <beses' des fes><ges beses des>_\markup { \halign #0.2 "겹내림나장조" }_\markup { \halign #0.2 "내림사단조" } }$

이러한 조표를 기보하는 법에 대한 표준은 없는 듯하다.

악보 편집 프로그램인 릴리폰드는 위의 그림처럼 기본적으로 5도권의 순서대로 나머지 음에 내림표나 올림표를 먼저 기보한 후 해당 음에 겹내림표나 겹올림표를 기보한다. 가령 존 파울즈의 A World Requiem의 올림사장조의 조표는 C♯, G♯, D♯, A♯, E♯, B♯, F로 기보되어 있다.^[7]

반대로 겹내림표나 겹올림표를 먼저 쓰기도 한다. 가령 내림바장조의 조표를 B, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭, F♭로 적는 것이다. 빅토르 에발트의 관악 5중주 제4번(Op. 8)의 3악장에서 이 기보법이 쓰였다.^[8] 악보 편집 프로그램인 피날레도 기본적인 표기법이 이렇다.
막스 레거의 Supplement to the Theory of Modulation 42~45쪽에 있는 내림라단조의 조표는 B♭으로 시작해서 B으로 끝난다. 즉, B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭, F♭, B로 진행된다.^[9] (이 경우 첫 번째로 B에 붙은 내림표는 무시되고 마지막으로 B에 붙은 겹내림표만 적용된다.)
다만 안톤 라이하의 Practische Beispiele 18번에선 올림나장조^[10]의 조표를 B♯, E♯, A, D, G, C, F로 표기했다.^[6] 다른 표기들과 달리 올림표 계열 조성의 조표인데도 내림표 계열의 순서로 표기했다.

한편 한 옥타브당 음의 개수가 12의 배수가 아닌 음률에서는 일반적으로 G♯과 A♭이 서로 다른 음인 등 이명동음 관계가 완전히 다르며, 조표에 겹올림표, 겹내림표, 심지어는 미분음 기호가 필요할 수 있다. 예를 들어 19평균율에선 올림사장조의 이명동조는 겹내림가장조이며 내림가장조가 아니다.

다른 예시와 고려사항[편집]

존 스텀프의 Prelude and the Last Hope에서도 도중에 조표 자리에 겹내림표가 쓰인 예가 있다.
${ \omit Score.TimeSignature { \omit Staff.KeyCancellation \set Staff.keyAlterations = #`((6 . ,DOUBLE-FLAT)(2 . ,DOUBLE-FLAT)(5 . ,DOUBLE-FLAT)(1 . ,FLAT)(4 . ,FLAT)(0 . ,FLAT)(3 . ,FLAT)) s^""}}$
^[11]
조표에 내림표나 올림표 모두 총 6개로 같은 조성일 경우 내림표 6개 조성과 올림표 6개 조성은 서로 각 장조 혹은 단조끼리 이명동조 관계이긴 하지만 피아노 어드벤쳐 시리즈 1급^[12]의 검은건반 피아노 연습곡의 교사 파트에서는 대부분 전자의 조표를 사용해왔다.^{[출처 필요]}
엄밀히 따지자면 조성을 만들 수 있는 조표는 무수히 많으며 그 외에도 다른 고려 사항이 있을 수 있다. 예를 들어 이명동조를 고려했을 때 각 음률에서의 가장 간단하거나 적절한 표기가 있다. (그 외에도 한 옥타브를 n등분한 n-평균율에선 미분음 단위의 조성 등의 여부에 무관히 장 단조의 조성들의 음높이가 한 옥타브 당 n가지 한정이 되는 점도 있다. 가령 5평균율에선 5가지, 12평균율에선 12가지, 19평균율에선 19가지가 될 것이다.) 참고로 이명동음이 있는 평균율에선 이명동조가 존재하지만, 순정률에선 하나도 없다.^{[출처 필요]}
몇몇은 '왜 올림사장조는 없는가?', '왜 내림라단조는 없는가?' 등의 인식을 하기도 해왔다.^{[출처 필요]}
12평균율에서 5도권 순환으로 봤을 때 조표 혹은 음계에 겹내림표 혹은 겹올림표가 붙은 음이 포함되는 조성의 용례는 이명동조를 사용하지 않을 시 직접적인 조표 형태로는 매우 드물며, 그러한 조표 형태가 아니면서 중간에 임시표 형태의 간헐적으로 사용된 것이 대부분이다. 그 중에서 내림라단조가 간헐적으로라도 제일 많이 사용되었고 올림사장조가 그 다음이며, 내림바장조 등 일부 조성도 그나마 쓰이긴 한다. 다만 올림마단조는 앞서 말한 세 조성과 달리 조표 형태가 사실상 전무하고 아예 간헐적인 용례조차 찾기 힘들 정도다. 용례는 바흐의 전주곡과 푸가 3번의 17~22마디에서 조표 형태가 아니면서 일시적으로 쓰인 것을 제외하면 아직까지 미발견되었다.^{[출처 필요]}

같이 보기[편집]

↑ ^가 ^나 Bower, Michael. 2007. "All about Key Signatures 보관됨 2010-03-11 - 웨이백 머신". Modesto, CA: Capistrano School (K–12) website. (Accessed 17 March 2010).
↑ ^가 ^나 Jones, George Thaddeus. 1974. Music Theory: The Fundamental Concepts of Tonal Music Including Notation, Terminology, and Harmony, p.35. Barnes & Noble Outline Series 137. New York City, Hagerstown, San Francisco, London: Barnes & Noble. ISBN 978-0-06-460137-5.
↑ ^가 ^나 Kennedy, Michael. 1994. "Key-Signature". Oxford Dictionary of Music, second edition, associate editor, Joyce Bourne. Oxford and New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-869162-9.
↑ John Foulds: A World Requiem, pp. 153ff.: Scores - 국제 악보 도서관 프로젝트 (IMSLP)
↑ ^가 ^나 “Ewald, Victor: Quintet No 4 in A♭, op 8”. imslp. 2023년 2월 14일에 확인함.
↑ ^가 ^나 Anton Reicha: Practische Beispiele, pp. 52-53.: Scores - 국제 악보 도서관 프로젝트 (IMSLP)
↑ John Foulds: A World Requiem, pp. 153ff.: Scores - 국제 악보 도서관 프로젝트 (IMSLP)
↑ "Ewald, Victor: Quintet No 4 in A♭, op 8", Hickey's Music Center
↑ Max Reger (1904). 《Supplement to the Theory of Modulation》. 번역 John Bernhoff. Leipzig: C. F. Kahnt Nachfolger. 42–45쪽.
↑ 올림나(B♯)를 으뜸음으로 한 장조. 음계가 B♯, C, D, E♯, F, G, A로 되어있음.
↑ [1]
↑ 강효정 (2024년 6월 18). 《피아노 어드벤쳐 1급 교사지침서》. 뮤직트리.

[Bower-1] 가 ^나 Bower, Michael. 2007. "All about Key Signatures 보관됨 2010-03-11 - 웨이백 머신". Modesto, CA: Capistrano School (K–12) website. (Accessed 17 March 2010).

[Jones-2] 가 ^나 Jones, George Thaddeus. 1974. Music Theory: The Fundamental Concepts of Tonal Music Including Notation, Terminology, and Harmony, p.35. Barnes & Noble Outline Series 137. New York City, Hagerstown, San Francisco, London: Barnes & Noble. ISBN 978-0-06-460137-5.

[Kennedy-3] 가 ^나 Kennedy, Michael. 1994. "Key-Signature". Oxford Dictionary of Music, second edition, associate editor, Joyce Bourne. Oxford and New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-869162-9.

[:12-4] John Foulds: A World Requiem, pp. 153ff.: Scores - 국제 악보 도서관 프로젝트 (IMSLP)

[:7-5] 가 ^나 “Ewald, Victor: Quintet No 4 in A♭, op 8”. imslp. 2023년 2월 14일에 확인함.

[:0-6] 가 ^나 Anton Reicha: Practische Beispiele, pp. 52-53.: Scores - 국제 악보 도서관 프로젝트 (IMSLP)

[7] John Foulds: A World Requiem, pp. 153ff.: Scores - 국제 악보 도서관 프로젝트 (IMSLP)

[8] "Ewald, Victor: Quintet No 4 in A♭, op 8", Hickey's Music Center

[:1-9] Max Reger (1904). 《Supplement to the Theory of Modulation》. 번역 John Bernhoff. Leipzig: C. F. Kahnt Nachfolger. 42–45쪽.

[:2-10] 올림나(B♯)를 으뜸음으로 한 장조. 음계가 B♯, C, D, E♯, F, G, A로 되어있음.

[11] [1]

[12] 강효정 (2024년 6월 18). 《피아노 어드벤쳐 1급 교사지침서》. 뮤직트리.

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v t e 기보법과 음악 발달
오선보	마디 음자리표 다 카포 달 세뇨 조표 덧줄 선법 음계 연습번호 도돌이표 박자표 조옮김 조옮김 악기
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발달	코다/종결부 제시부 화성 선율 동기 재현부 리듬 (박 박자 템포) 주선율/주제 조성 무조성
기타	코드표 계속저음/숫자표 저음 그래픽 노테이션 리드 시트 아이 뮤직 연주 기호 네우마 표보/태블러추어 악상 기호 빠르기말 이론적인 조성