신포니아 콘체르탄테

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신포니아 콘체르탄테(라틴어: sinfonia concertante) 또는 협주교향곡고전시대 음악의 한 종류로, 협주곡교향곡이 섞인 형태이다. 하나 또는 그 이상의 독주자들이 등장한다는 면에서 협주곡적이며, 여타의 협주곡들에서처럼 독주자들이 특히 부각되지는 않는다는 면에서 교향곡적이다.

고전 시대[편집]

고전 시대 전의 바로크 시대까지는 협주곡(콘체르토)과 교향곡(심포니 또는 신포니아)의 구분이 명확하지 않았다. 예컨대, 무대 음악을 위한 서곡에 신포니아라는 이름이 붙기도 하였고, 안토니오 비발디의 경우에는 뚜렷한 독주자가 없는 - 따라서 그의 신포니아 곡들과 별 차이가 없는 - 협주곡을 여러 곡 작곡하기도 하였다. 신포니아 콘테르탄토에 비견되는 바로크 시대 음악 양식에는 콘체르토 그로소(합주협주곡)가 있다.

고전 시대에 이르러, 교향곡과 협주곡은 보다 명확하게 나뉘게 되었고(콘체르토 그로소 장르도 사라졌다), 18세기 후반의 만하임 악파 등의 작곡가들은 두 장르의 혼합을 시도하였다. 한편, 요한 크리스티안 바흐1770년대 초부터 파리에서 콘체르탄테 심포니 곡들을 발표했었다. 1777년부터 만하임악파와의 교류가 있었지만, 아마도 J.C. 바흐의 곡 발표는 알지 못했을 볼프강 아마데우스 모차르트는 신포니아 콘체르탄테를 작곡하는 데 상당한 노력을 기울였다.

모차르트의 유명한 신포니아 콘체르탄테에는 다음과 같은 곡들이 있다.

요세프 하이든는 100곡이 넘는 교향곡과 협주곡을 작곡했지만, 신포니아 콘체르탄테는 현재는 종종 교향곡 105번으로 불리기도 하는 단 한 곡 만을 작곡했다. 그러나 그의 신포니아 콘테르탄테는 보다 교향곡적인 모차르트의 곡들과는 달리 독주자들을 오케스트라와 대비시키는 콘체르토 그로소 양식과 더 가깝다.

루트비히 판 베토벤은 신포니아 콘체르탄테 장르의 곡을 작곡하지 않았지만, 삼중협주곡이 그것에 대응한다고 하는 이들도 있다[1].

낭만 시대[편집]

고전 시대 이후로 소수의 작곡가들이 계속 신포니아 콘체르탄테를 작곡해왔다. 루이 엑토르 베를리오즈의 비올라와 오케스트라를 위한 《이탈리아의 해롤드》와 같은 곡은 이 장르에 가깝다.

까미유 생상스교향곡 3번에는 오케스트라의 음악에 묻히는 동시에 몇몇 독립적인 악절도 연주하는 오르간부가 존재한다. 또한 곡의 후반부에는 피아노 두 대를 위한 부분도 존재한다.

19세기말에 이르러, 생상스의 《죽음의 무도》에서의 바이올린이나 세자르 프랑크귀신에서의 피아노와 같이, 여러 프랑스 작곡가들이 교향시에서 신포니아 콘체르탄테 기법을 적용하였다.

에두아르 랄로의 가장 유명한 스페인 교향곡은 사실 바이올린과 오케스트라를 위한 신포니아 콘체르탄토이다.

피아노가 협주곡적인 부분을 맡는 비슷한 곡에는 뱅상 댕디프랑스 산사람들의 노래에 의한 교향곡(또는 세벤느 교향곡)이 있다.

막스 브루흐스코틀랜드 환상곡(바이올린 독주자), 콜 니드라이(첼로 독주자)와 세레나데(바이올린 독주자) 등을 작곡했다.

니콜라이 림스키코르사코프세헤라자데도 바이올린과 오케스트라를 위한 신포니아 콘체르탄테로 분류될 수 있다.

20세기[편집]

20세기에는, 프랑크 마르탕말콤 윌리엄슨 등의 작곡가들이 그들의 작품에 신포니아 콘체르탄테라는 이름을 다시금 붙였다. 프로코피예프의 작품에는 첼로 독주자가, 마르챙의 작품에는 고전 시대 풍을 연상시키는 피아노, 하프시코드, 쳄발로 등 여러 독주자가 등장한다. 요제프 용엔1926년심포니 콘체르탄테 Op. 81(오르간 독주자)과 피터 맥스웰 데이비스현악 오중주, 팀파니와 현악 오케스트라를 위한 신포니아 콘체르탄테(1982년)도 있다.

P. D. Q. 바흐도 (풍자적인) 신포니아 콘체르탄테를 작곡했다.

함께 읽기[편집]

참고 자료[편집]

  1. 《베토벤 - 삼중협주곡/합창환상곡》(Capriccio Classic Productions No. 180240, 1988) CD 소책자의 설명을 참조.