아카데미 비율
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아카데미 비율 1.375:1 (영어: Academy ratio, 1.37:1로 약칭)은 4천공 풀다운과 함께 사용될 때 35mm 필름의 프레임의 가로세로비이다.[1][2] 1928년 초부터 비슷한 크기의 비율이 사용되었지만, 1932년에 영화 예술 과학 아카데미에 의해 표준 필름 가로세로비로 표준화되었다.[1][2]
역사
[편집]
무성 영화는 11/3:1 가로세로비(1.3:1 또는 4:3 가로세로비로도 알려짐)로 촬영되었으며, 각 프레임은 두 줄의 필름 천공 사이의 모든 음화 공간을 4개의 천공 길이만큼 사용했다.[1][2] 무성 영화 프레임 사이의 프레임 라인은 매우 얇았다. 1920년대 후반에 사운드-온-필름이 도입되었을 때, 사운드트랙은 천공 한 세트 바로 안쪽으로 흐르는 줄무늬에 녹음되었고 1.33 이미지로 잘려 들어갔다.[1][2] 이로 인해 이미지 영역이 "더 길어"졌고, 일반적으로 1.19 정도였는데, 이는 1.3 프레임에 익숙한 관객들에게 약간 혼란을 주었고, 고정 크기 스크린과 고정식 영사기를 사용하는 상영자들에게도 문제를 야기했다.
각 스튜디오에서는 영사기 조리개를 줄여 이미지를 1.3:1 비율로 되돌리려는 공통적인 시도가 엇갈린 결과를 낳았다. 또한 각 영화관 체인에는 자체 지정된 상영 비율이 있었다. 새로운 사운드-온-필름 영화에 대한 첫 번째 표준은 1929년 11월에 제정되었는데, 모든 주요 미국 스튜디오가 영화기술자협회 (SMPE)가 지정한 1.33:1의 가로세로비로 돌아가는 0.800 in × 0.600 in (20.3 mm × 15.2 mm) 크기로 제작하기로 합의했다.[3]
이후 영화 예술 과학 아카데미 (AMPAS)는 1930년 표준에 대한 추가 변경을 고려했다. 다양한 치수가 제출되었고, 0.825인치 x 0.600인치 영사기 조리개 플레이트 개구부 크기에 합의되었다. 그 결과로 나온 1.375:1 가로세로비는 "아카데미 비율"로 명명되었다. 1932년 5월 9일, SMPE는 동일한 0.825 in × 0.600 in (21.0 mm × 15.2 mm) 영사기 조리개 표준을 채택했다.[4]
1932년부터 1952년까지 35mm로 촬영된 모든 스튜디오 영화는 아카데미 비율로 촬영되었다.[1][2] 그러나 1953년의 와이드스크린 "혁명" 이후, 이는 빠르게 구식 제작 형식으로 전락했다. 몇 달 만에 모든 주요 스튜디오는 영사기에서 비아나모픽 영화를 1.6, 1.75, 1.85와 같은 더 넓은 비율로 매트하기 시작했으며, 이들 중 마지막 비율은 아나모픽 (2.39)과 함께 여전히 표준 비율로 간주된다.[1][2]
그럼에도 불구하고 1.375:1은 완전히 구식이 아니며, 구스 반 산트의 엘리펀트 (2003),[5] 스티븐 소더버그의 굿 저먼 (2006), 앤드리아 아널드의 피쉬 탱크 (2009), 켈리 라이카트의 믹스 컷오프 (2010), 미셸 하자나비시우스의 아티스트 (2011),[6] 카를로스 레이가다스의 어둠 뒤에 빛이 있으라 (2012), 돈 헤르츠펠트의 이츠 서치 어 뷰티풀 데이 (2012), 파베우 파블리코프스키의 이다 (2013), 웨스 앤더슨의 그랜드 부다페스트 호텔 (2014)[7] 및 애스터로이드 시티 (2023), 네메시 옐레시 라슬로의 사울의 아들 (2015), 폴 슈레이더의 퍼스트 리폼드 (2017),[8] 조엘 코언의 맥베스의 비극 (2021), 그리고 크리스 내시의 인 어 바이올런트 네이처 (2024)와 같은 일부 최근 영화에서 여전히 찾아볼 수 있으며, 필 로드, 크리스토퍼 밀러의 레고 무비 (2014)의 인쇄본과 1.78:1 상영을 위한 스티븐 스필버그의 인디아나 존스: 크리스탈 해골의 왕국 (2008)의 4:3 인쇄본에서도 볼 수 있다 (2.39:1 버전도 제작되었다).
기술적 세부사항
[편집]아카데미 비율은 카메라에서, 인쇄 중, 또는 영사 중에 만들어질 수 있다. 1932년 초, 아카데미 촬영 기사들은 0.868인치 × 0.631인치 (22.05mm × 16.03mm)의 카메라 조리개를 사용하기 시작하도록 지시받았는데, 이는 1.375:1보다 아주 약간 넓은 비율이지만 필름의 이미지 영역을 적게 사용한다.[9] 카메라 네거티브는 이후 결합 프린트에 광학 사운드트랙을 추가할 공간을 가지게 되며, 이때 두꺼운 프레임 라인도 추가된다. 필름은 또한 더 큰 카메라 조리개와 더 많은 이미지 영역을 사용하여 촬영되었다. 모든 경우에, 이 이미지들은 영사기의 게이트에 사용되는 조리개 마스크를 통해 영사기에서 적절한 크기 (0.825인치 × 0.600인치)로 잘려나갔다. 이 비율은 국제적으로 인기를 얻었지만, ASA와 ISO 표준에 따라 카메라 및 영사기 조리개 크기는 약간 달랐다.[10]
촬영 중, 구형 렌즈를 사용할 때 와이드스크린 프레임을 위해 4천공 프레임을 사용하는 것은 필름 스톡 및 현상 비용 측면에서 낭비로 간주될 수 있으며, 특히 필름 프린트가 필요 없는 텔레비전의 경우 더욱 그렇다. 3천공 풀다운 공정은 원래 1973년에 제안되었고, 1976년에 미클로스 렌테에 의해 개발되었으며, 1986년에 룬 에릭슨에 의해 이 문제를 해결하기 위해 더욱 발전되었다.[11]
같이 보기
[편집]내용주
[편집]- 1 2 3 4 5 6 Monaco, James. How to Read a Film: The Art, Technology, Language, History and Theory of Film and Media. Rev. ed. New York: Oxford University Press, 1981. ISBN 0-19-502806-6.
- 1 2 3 4 5 6 Bordwell, David and Thompson, Kristin. Film Art: An Introduction. Rev. ed. New York: McGraw-Hill, 1993. ISBN 0-07-006446-6.
- ↑ Cowan, Lester (January 1930). 《Camera and Projection Apertures》. 《Journal of the Society of Motion Picture Engineers》 XIV. 108–121쪽. doi:10.5594/J14828. OCLC 1951231.
- ↑ 《Society Announcements, New Dimensional Standards》. 《Journal of the Society of Motion Picture Engineers》 XIX. July 1932. 924쪽. OCLC 1951231.
- ↑ Garry, John P. III. "Elephant: An Ordinary High School Movie. Except That It's Not." Jump Cut. #47 (Winter 2005).
- ↑ “The Artist's Cinematographer Speaks”. 《Studio Daily》. 2012년 2월 17일.
- ↑ “The Grand Budapest Hotel (2014) - Technical Specifications - IMDb”. 《IMDb》.
- ↑ “First Reformed (2017) - Technical Specifications - IMDb”. 《IMDb》.
- ↑ “FILM ATLAS”. 《www.filmatlas.com》. 2025년 9월 28일에 확인함.
- ↑ Read, Paul; Meyer, Mark-Paul (2000). 《Restoration of motion picture film》. Butterworth-Heinemann series in conservation and museology. Oxford Boston: Butterworth-Heinemann. ISBN 978-0-7506-2793-1.
- ↑ Bernstein, N.D.; Wysotsky, M.Z.; and Konoplev, B.N. "A Universal Format for Film Production." Journal of the SMPTE. September 1973; Lente, Miklos. "The Proposed Trilent-35 System." American Cinematographer. June 1976; Ericson, Rune. "Three-Perf in the Future." American Cinematographer. July 1986.