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도에이 포르노

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도에이 포르노(東映ポルノ、とうえいポルノ)는 일본의 대기업 영화 회사인 도에이가 1960년대 후반부터 제작을 시작한 음란물 영화의 총칭.

초출로 보이는 것은 『주간 아사히』 1971년 11월 26일호의 이케 레이코(池玲子)의 인터뷰 기사에서 '도에이 포르노의 간판 스타 이케 레이코'(東映ポルノの看板スター池玲子)라는 헤드라인이 있었고,[1] 『주간 영화 뉴스』(週刊映画ニュース) 1971년 12월 4일호에 '도에이 포르노 영화'라 적혀 있었다.[2]

『긴다이에이가』(近代映画)(긴다이에이가샤(近代映画社)) 1972년 3월호의 '포르노 여배우의 신상 조사'(ポルノ女優の身上調査)라는 기사에도 '닛카쓰 포르노 대 도에이 포르노'(日活ポルノ対東映ポルノ)라는 소헤드라인이 있다.[3] 이후에도 "도에이 포르노"(東映ポルノ)라는 말은 많은 문헌에서 사용됐다.[4][5][6]

제작의 시작은 1967년 즈음, 종료는 도에이를 포함한 대기업 영화사가 단독 흥행으로 이행한 1970년대의 말로 추정된다.

일본에서 "포르노 영화"라는 말은 이 "도에이 포르노"로 처음 사용된 것이라고 전해지며,[7][8] 아라키 이치로(荒木一郎)는 '"닛카쓰 로망 포르노"는 "도에이 포르노"를 따라했다'라고 서술했다.[9]

도에이의 역사 등, 도에이 발전사에 관한 자료에도 도에이 포르노의 기재는 거의 돼있지 않고,[6] 여태까지 연구적 가치는 간과돼왔으나,[6] "싸우는 여성"이라는 이미지를 단면으로 일본 영화사를 부감하면 중요한 존재하는 평가도 있으며,[6] "도에이 포르노"는 많은 선구적 업적을 남겼다고 평가된다.[6]

개요

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"도에이 포르노"의 주모자는 도에이 임협 영화(東映任侠映画),[10][11][12][13] 실록 영화(実録映画)[11][12][14][15][16][17][18][19][20][21][22]처럼 당시 도에이 이사역 겸 교토 촬영소(京都撮影所) 소장인 오카다 시게루(岡田茂) 프로듀서(후에 도에이 사장)이다.[6][12][23][24][25][26][27][28][29][30][31][32][33]

에로틱 노선의 영화는 음란물로 대기업 영화 회사도 현실에서는 일찍부터 만들고 있었으나,[34] 1960년대 초부터 도산한 신토호(新東宝)와 그 관련 프로덕션 등에서 자극성 높은 작품을 차차 제작·배급했다.[35] 이들 "에로 영화"라는 장르의 호칭은 일정 팬을 모아 시장이 형성되자 "핑크 영화"라는 이름으로 정착해갔다.[36]

'영화 상인'이라고도 야유를 받은 오카다는[6] 임협 영화가 폭발적 인기를 얻던 시기에도 그 인기는 오래 이어지지 않지 않을까 하고 생각해[6][37] "임협 노선"으로 이어지는 광맥을 찾고 있었다.[6] 오카다는 "핑크 영화"를 눈여겨 봤고,[38] 1966년 '남자 세계의 엿보기'가 임협 영화라면 이번에는 '여자 세계를 엿본다'는 발상에서 "에로 영화"의 제작을 결정했고,[6][39] 기획과장·오나가 다카오(翁長孝雄)를 불러 『오오쿠 ㊙ 이야기』(大奥㊙物語)나 『여승방 ㊙ 이야기』(尼寺㊙物語) 같은 '비밀 표시 시리즈'(マル秘シリーズ)를 자신의 발안으로 준비해 갔다.[6][40][41][42][43]

이 이전에도 도에이 도쿄 촬영소(東映東京撮影所, 이하 도에이 도쿄) 소장 시절 1963년에 사쿠마 요시코(佐久間良子) 주연으로 『고반정 유기리루』(五番町夕霧楼)나[44][45][46][47][48][49] 1964년에 오가와 마유미(小川真由美)·미도리 마코(緑魔子) 주연으로 『두 마리의 암캐』(二匹の牝犬)(와타나베 유스케(渡邊祐介) 감독)를,[50] 도에이 교토 촬영소(東映京都撮影所, 이하 도에이 교토)로 돌아온 같은 해에 나카지마 사다오(中島貞夫)에게 『쿠노이치 인법』(くノ一忍法)[51][52][53] 1966년에는 "문예 에로 노선"(文芸エロ路線)이라 칭하고 『사첩반 이야기 창부 시노』(四畳半物語 娼婦しの)(나리사와 마사시게(成澤昌茂) 감독)[54]와 같은 에로티시즘 요소를 포함한 영화를 찍어왔고, 이미 그 싹이 보이고 있었다.[55][56][57][58][59]

가와모토 사부로(川本三郎)는 『두 마리의 암캐』를 도에이 포르노의 앞지름을 낸 영화로 평가했다.[60]

이 시기의 도에이는 임협 영화 이외는 전혀 잘 되지 않았으나,[61] 『오오쿠 ㊙ 이야기』가 대히트한 것으로 오카다는 메이저 회사 처음으로 '에로 영화' 양산으로 방향을 틀었다.[41]

"도에이 포르노"는 후술할 이시이 데루오 감독의 『도쿠가와 여계도』(徳川女系図)(1968년)부터로 보는 문헌이 많으나, 『오오쿠 ㊙ 이야기』(大奥㊙物語)의 각본인 가케후다 마사히로(掛札昌裕)가 '오카다 씨의 의향으로 에로스 요소를 강조했다. 이것이 이른바 도에이 에로 노선의 시작'이라고 이야기했기에 『오오쿠 ㊙ 이야기』(1967년)부터 설명한다.[62]

오오쿠 ㊙ 이야기

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오카다가 기획, 캐스팅부터 제목 짓기까지 전부 담당한 『오오쿠 ㊙ 이야기』(大奥㊙物語)는[10][63] 오늘날까지 이어지는 오오쿠물(오오쿠에 관한 작품 목록(일본어판)이나 '여성 시대극'의 실험적 원조로 된 작품[64][65][66][67][68]

본작은 1967년도의 일본 영화 배급 수입에서 베스트 텐 10위의 대히트를 기록했고,[69] 도에이로서도 오랜만의 시대극의 대히트로 되었다.[70] 1978년의 『야규 일족의 음모』(柳生一族の陰謀) 공개 때, 도에이는 〈『단게 사젠 비연 거합 베기』(丹下左膳 飛燕居合斬り)(1966년, 요로즈야 긴노스케(萬屋錦之介) 주연·고샤 히데오(五社英雄) 감독) 이래 12년 만의 본격 시대극〉이라고 선전했으나, 실제로 이 동안 이 『오오쿠 ㊙ 이야기』를 비롯해 여러 포르노 시대극을 제작했다.[71]

이를 통해 오카다는 『㊙ 이야기』의 시리즈화를 지시했으나, 오나가 다카오 프로듀서는 이러한 곁들임이 성인 지정 영화가 되면 메인인 임협 영화의 관객이 보러 오지 않게 된다고 두려워했다.[72]

당시 도에이의 메인은 임협 영화였다. 이어지는 『속 오오쿠 ㊙ 이야기』(続大奥㊙物語), 『여승방 ㊙ 이야기』(尼寺㊙物語)에서는 오나가가 '에로' 요소를 최대한 억제했기 때문에 흥행 실패로 끝났다.[42][73] 기획부장인 와타나베 다쓰토(渡邊達人)는 '일반 영화로 돌리는 게 좋지 않을까요'라고 오카다에게 진언했으나, 오카다는 '어중간한 짓 하면 안돼'라고 메이저 영화사로서 처음으로 성인 지정 영화 시장 참여를 꾀했다.[74]

도에이가 성인영화 시장에 뛰어들면서 다이에이, 쇼치쿠, 닛카쓰도 따라 뛰어들었다.[75][76][77][78][79] 닛카쓰 로망 포르노 제1탄 『이로고요미 오오쿠 비화』(色暦大奥秘話)는 도에이 오오쿠의 표절이다.[78] 당시 닛카쓰는 『전쟁과 인간』(戦争と人間)이라는 명작을 만들고 있었기에[78] 어째서 도에이를 따라한 것이냐며 사내외에서 비판을 받았다.[78]

이시이 데루오 에로그로 영화

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당시 핑크 영화가 알려지며 선전도 하지 않았음에도 크게 융성했고, 쇼치쿠의 연간 배급보다도 총체적으로 앞선다는 것을 알 수 있으며,[80] 심복인 아마오 간지(天尾完次) 프로듀서[81][82]를 불러 '핑크 영화만 돈을 벌게 하지는 않는다. 이쪽에는 특기인 시대극의 의상이 있다. 그것을 살리자. 대기업인 도에이가 호화로운 에로 시대극을 만들자. 아마오, 네가 해라', '내가 이시이 데루오에게 찍게 한다. 너는 핑크 여배우를 모아 오거라. 나체로 가는 거다'라고 지시했다.[83][84][85][86]

도에이는 시대극에서 황금시대를 쌓은 것만으로 도에이 교토에는 호화로운 의상이 수 10억 엔 정도가 있다고 전해졌다.[87] 이것이 실질적인 '도에이 포르노'의 시작으로 된다.[86][88] 당시에는 오쿠라 영화(大蔵映画), 고쿠에이(国映) 등의 독립 제작사가 이러한 에로 영화를 제작했고, 대기업 5사가 이를 다루는 일은 큰 저항감이 있었으나, 오카다는 쉽게 선을 넘어갔다.[84][89][90][91]

시대극에서 임협 영화로의 노선 변경에 성공한 오카다는 그 성공 요소를 "불량성 감도"에 있다고 생각했다.[92] '급속한 TV의 보급으로 여성·아이들층은 거실의 TV에 뺏겼다. 그렇다면 〈온가족 모여서 도에이 영화〉라는 간판을 내리고, TV에서 떨어진 불량한 성인 남성으로 타깃을 좁힌 기획을 중심으로 하자'라고 생각한 오카다는 '임협 영화만으로는 그들을 만족시킬 수 없고, "불량성 감도"가 강한 임협 영화에 선량한 영화를 붙여도 관객은 당황할 것이다. 성인 남성이 기뻐하는 불량성 있는 것은… 에로다!'라고 새로운 메인 관객층을 상정했다.[92]

스기사쿠 J타로(杉作J太郎)가 '당시 도에이의 영화관에 여성은 전무했습니다. 이는 오카다 씨가 의도적으로 여성 손님을 떨쳐 버린 영화를 만들어 왔기 때문이죠. 그러한 『남자만으로 괜찮은 세계』를 그리는 시대는 아마 두 번 다시 오지 않겠죠. 이는 오카다 씨의 큰 도박이 남겨준 유산입니다'라고 해설하는 극단적인 "남성 노선"의 시작이었다.[92][93] 결과적으로 도에이의 전속 여배우는 차차 도에이를 떠나갔다.

오카다가 지휘하는 에로 노선 중, 색이 진하지 않은 그로테스크하지 않은 부분을 오나가 다카오 프로듀서가,[92] 그로테스크가 강한 부분을 아마오 간지 프로듀서가 담당했다.[94][95]

오카다가 지시한 호색 노선으로의 시작은 야마다 후타로(山田風太郎) 원작 영화화로, 에로 닌자 영화 『시노비노 만지』(忍びの卍)(스즈키 노리부미(鈴木則文) 감독, 1968년)였으나,[71] 이것도 도에이의 여배우는 벗지 않았고, 흥행적으로 실패했다.[96] 이렇게 도에이 전속 여배우는 잘 벗어주지 않았다.

이 반성으로 호색 노선을 확대해 이시이 데루오가 만들게 한 것이 1968년의 호화찬란한 색욕 영화 『도쿠가와 여계도』(徳川女系図)였다.[84][86][97]

『도쿠가와 여계도』 제작 발표 회견에서 오카다는 '인간의 2대 욕구인 식과 성, 특히 성애를 올바른 방향으로 가져가는 것이야 말로, 오락 영화 제작자에게 주어진 중요한 의무이다'라고 포부를 말했다.[98] 본작은 메이저 영화사로서 첫 성인 지정 영화로 본작의 기획과 제목 모두 오카다의 고안에 따른 것이고,[80] 이시이에 맡긴 기획서에는 '군소 핑크 영화를 격멸해라'라고 적혀 있었으며,[85] 이 작품에서 스타가 아닌 핑크 여배우를 대량 투입시켰고,[38][84][99] 실질적인 '에로 영화 노선'은 본작부터였다.[100][101] 이시이는 당시 『아바시리 번외지』(網走番外地)라는 다카쿠라 겐 주연의 초인기 시리즈를 다루고 있었으나, 질리기 시작하자 '무언가 다른 일을 하고 싶다'라고 오카다의 요청에 답했다.[85][102]

『도쿠가와 여계도』는 1968년의 골든위크의 메인 영화로 개봉한 것으로 핑크 영화계를 흔들리게 했다.[103] 그러나 결과적으로 화제로도 되었고 기적의 대히트를 기록했고,[84][104] 3000만 엔의 제작비로 금세 1억 엔 이상,[105] 3억 엔[87]을 벌었다고 전해진다. 『도쿠가와 여계도』는 ㊙는 제목에 붙이지 않았지만 '㊙ 시리즈' 제4탄이었다는 견해도 있고,[41][106] 본래, 오카다가 노린 '오오쿠물'의 완성형은 여기에 있었으나, 이 노선은 영화사의 뒷길을 걸었다.[41] 이시이는 오카다의 의도를 대담히 표현했고,[84][107] 누드, 섹스 뿐만 아니라, 고문, 처형 등 그로테스크한 묘사를 도입했고, 그 후에도 에로그로(エログロ)를 확대해갔다.[84][108][109][110]

도에이 사장인 오카와 히로시(大川博)는 영화의 감시역인 영화윤리위원회(이하 에이린)의 유지 위원회 위원장을 맡고 있었으나, 오카다는 '사장은 위원장이건 간에, 나는 프로듀서다'라고 "오카다 노선"을 달려갔고, 거듭해서 에이린과 다퉜으며, 에이린을 곤란하게 만들었다.[111]

같은 해 9월 28일 공개 『도쿠가와 여형벌사』(徳川女刑罰史)는 초반부터 목이 날라간다! 몸통을 벤다! 충격의 삼단 베기!가 전개되는 도에이 첫 'SM 영화'로 동쪽의 단 오니로쿠(団鬼六), 서쪽의 쓰지무라 다카시(辻村隆)라고 불린 SM계의 거장이 긴바쿠 지도에 대해 지옥 그림 대로 사디즘의 권한을 추구해 도쿠가와 여형벌 14종이 펼쳐지며, 요즈음의 SM 동영상에도 뒤지지 않는다.[112] 청순파로 나가고 있던 다치바나 마스미(橘ますみ)가 "공중 에비쓰리"(空中海老吊り)가 되어, 물을 맞으며 비명을 질러 촬영이 중단되는 처참한 현장이었다고 전해진다.[110][112]

영화 평론가인 사토 다다오(佐藤忠男)가 『키네마 준보』에서 본작을 '일본 영화의 최저선으로의 경고'라는 제목으로 '에로·그로와 인격적 모욕의 이미지를 나열해 갈 수 있는 신경으로 거의 구토감이 치밀어오른다', '핑크 영화 전문 제작사가 만드는 영화에서도 이렇게까지 어리석지 않다' 등으로 혹평했다.[113]

오타카 히로오(大高宏雄)는 '상업주의적인 제작의 자세는 기업 영화이므로 회사 내외에서 용인할 수 있다고 하고, 그곳에서 더욱이 일탈한 초상업주의라고도 하고 싶은 제작의 두려운 발전형이 그곳에 있었다'라고 평가했다.[114]

『도쿠가와 여형벌사』는 B급 스타만 출연했음에도 불구하고, 1968년의 연간 배급 수입 베스트 텐에 랭크됐고,[115] 같은 도에이에서 쓰루타 고지(鶴田浩二)와 다카쿠라 겐, 후지 스미코 등이 출연한 임협 영화 『인생 극장 비차각과 기라쓰네』(人生劇場 飛車角と吉良常)(우치다 도무(内田吐夢) 감독)를 웃도는 가격 대비 성능을 보여주었다.[112] 당시 도에이의 두 간판인 쓰루타 고지, 다카쿠라 겐의 출연료는 한 편에 500만 엔이었기에[116] 스타를 사용하지 않는 에로 영화로 이만큼 벌 수 있는 것이라면 경영자로서는 계속하는 것이 당연했다.[117]

'도에이 포르노'는 도에이의 역사와 크게 관련이 있고, 경우에 따라서는 생기지 못한 장르이기도 하다.

당시, 영화에 전혀 흥미가 없던 도에이 사장 오카와 히로시(大川博)의 아들 오카와 다케시(大川毅) 전무이사가 영화로 벌어들인 이익을 볼링장 경영이나 프로 야구의 경영에 투자했고,[118][119][120] 오카와 부자는 영화 제작 부문을 축소시키거나[121][122] 혹은 쇼치쿠에게 맡겨[123] 도에이를 볼링장을 주요로 하는 레저 산업으로 전환을 시키려고 했다.[121][123][124][125][126][127][128][129] 영화사는 영화를 좋아하는 사람들의 집단인 만큼,[119][130][131] 사원으로부터 미움을 샀고,[119][132][133][134] 1년에 도에이의 사원이 200명이 그만두는 등 도에이 내부가 혼잡해졌다.[118][120][129][132][134][135] 이러한 도에이 내분을 『주간문춘』 1968년 5월 6일호가 '도에이 오오쿠 ㊙ 이야기의 출처·오카와 일족을 분개시킨 괴문서'라는 제목으로 보도했기에 큰 소동으로 되었다.[122][125][129][136][137][138]

도에이 사내에서는 『주신구라』(忠臣蔵)에 빗대어 기라 고즈케노스케가 오카와 부자로, 아사노 다쿠미노카미가 고토 노보루(五島昇), 오카다와 이마다 지아키(今田智憲) 동서 양쪽 촬영소장이 두 명의 오이시 구라노스케로 모반을 기대하는 목소리가 커졌다.[120][133] 당시 기획의 주도권은 동서 양쪽 촬영소장이 쥐고 있었기에[139] 오카다와 이마다에게는 강한 권한이 있었다.[139] 또 고토 노보루가 오카다를 도큐 그룹으로 이적시킨다는 소문이나[132] 오카다와 사이가 좋은 쇼치쿠의 시라이 마사오(白井昌夫) 전무가 은퇴하며 후임으로 오카다를 빼돌린다는 등의 소문이 흘렀고,[132] 제작 실무를 담당하는 오카다 외 활동가 중역이 오카와 다케시에게 반기를 들어 다른 회사를 만들 수도 있다고 전해지며[118][120][131] 노조 공세도 더해졌으며,[118] 회사 업무 운영 상의 비판이 맹렬히 높아졌다.[119][132]

이로 인해 오카와 히로시 사장은 정권 이양을 생각했던 아들의 안전인가 회사의 안태인가 양자택일의 상황에 놓이게 되었고,[119][120][132][140] 『도쿠가와 여계도』(徳川女系図) 공개 직후인 1968년 5월 17일에 수뇌진을 일신하는 대폭 인사를 발표했다.[120][137][141][142] 이 인사는 영화계 과거의 역사에서 이례적인 일로,[143] "도에이 미증유의 대수술" 등으로 평가됐으며,[129] 업계에서는 놀라움의 목소리가 올랐다.[143] 오카와 사장은 다케시를 사직시킬 속셈이었으나,[122] 오카다와 이마다로부터 '사직시키는 것은 간단합니다만, 회사로 돌아오는 것으로 되면 귀찮아집니다. 이사로 남겨두시는 게 어떠신가요'라는 진언을 받아들였고,[122] 오카와 다케시 전무는 평중역으로 격하됐으며,[124][137][138][141][144] 오카와 히로시의 사위이자 도쿄 6대학의 영웅이었던 요시다 하루오(吉田治雄) 사업부장은 퇴사했다.[119][129][132] 이 인사로 오카다가 초대 마키노 미쓰오(マキノ満男), 2대 쓰보이 아타에(坪井与(與)) 전무에 이어 도에이 3대 제작의 최고 책임자·기획 제작 본부장(겸 교토 촬영소장)으로 취임했고,[122][129][137][142] 이마다 지아키(今田智憲)는 영업의 최고 책임자·영업 본부장 겸 흥행 부장으로 취임했다.[122][137][142]

오카다와 이마다는 제대로 활약을 할 수 있게 되었고,[129] 동시에 도에이에서 문예 작품을 기획했던 쓰보이 아타에 전무가 영화 제작 담당에서 내려오고,[137][141][142] TV 본부장 겸 교재 영기 본부장으로 취임했기에,[122] 오카다가 지휘하는 폭력과 에로가 한 층 더 강화되게 되었다.[141][145]

오카다는 기획 제작 본부장 취임 기자회견에서 '도에이의 제작 방침은 대중이 바로 달라붙는 흥미 본위의 3류 작품으로, 어디까지나 대중 주간지의 감각이며, 에로든 뭐든 한다. 따라서 제작 선전 관계자에게는 부끄러워하지 마라, 잘난 체하지 마라라고 지시하고 있다. 야쿠자물은 『비차각』(飛車角) 이래 6년이 되었으나, 시대극에 대신하는 광맥이었기에 이후로도 강화할 방침이다. 에로에 대해서는 에이린의 한계라는 것도 있지만, 아슬아슬한 선으로 할 생각이다. 닛카쓰처럼 에로 동시 상영이 아니고, 우리는 활극과 에로의 동시 상영이 좋은 성적을 올리고 있다. 영화 관객은 고정하고 있다고는 하나, 도에이는 그 이외의 층을 적극적으로 잡기보다는 고정 수 중 다수파를 노린다. 기획도 이에 따라 자연스레 방향을 잡는다. 젊은 탤런트가 성장하는 것은 영화에서는 시간이 걸린다. 그 증거로 와카야마 도미사부로가 드디어 스타가 되었다. 동서 양쪽 촬영소 모두 신·부장·과장이 차례로 힘을 붙이고 있다. 이를 얼마나 선도해 가는가, 그것이 내게 있어서 최대의 임무이다'라고 포부를 말했다.[119][129]

또 영화 부문이 축소되면 『키네마 준보』에서 보도됨에 따라[122] 오카와 사장은 영화 부문의 강화를 도모하기 위해[122] 1968년 8월 31일부로 도에이에 제작 본부와 영업 본부를 일관한 이전에 없던 '영화 본부'를 신설했고,[122][129][146] 그 본부장으로 오카다를 취임시켰다.[122][146] '영화 본부'는 영화의 제작·배급·흥행까지를 완전히 통할하는 것으로,[122][146] 스스로 만든 상품을 스스로 팔고, 팔릴 만한 것을 만들며, 스스로 팔릴 것 같지 않다고 생각되는 것은 만들지 않아도 된다는 권한을 가지게 되었다.[147] 오카와는 '대중이 바라는 자극이 강한 영화를 만드는 것으로 기업을 안정시키는 것이 선결 명제이고, 오카다 영화 본부장이 그 명제에 따라 철저한 기획을 세우고 있다. 오카다 본부장의 권한은 이른바 하나의 영화사의 사장 위치에 필적한다. 자신의 생각 대로 의사 통일이 가능한 것으로, 매우 큰 권한이다.'라고 말했다.[122][148]

도에이의 간판 여배우 사쿠마 요시코(佐久間良子)가 오카와 사장에게 기획을 직접 담판을 해도 오카와가 '오카다 군과 상담해서 결정하세요'라고 되돌려 보낼 정도로,[149] 영화 제작은 오카다에게 거의 통째로 맡겨졌다.[149][150][151][152]

오카다는 또한 오카와로부터 '오카다 군, 자네는 도에이 영화의 사장이다'라고 부추김받았다고 전해진다.[153]

오카다는 1971년 1월에 영화 본부장 겸 TV 본부장으로 취임했고,[92][154] 영화 제작 부문의 전권을 장악했으며,[92][154] 이 포스트 그대로 도에이 사장으로 취임했기에 1968년 9월 이후, 도에이에서 오카다를 건너뛰고 기획이 성립하거나 오카다와 관계가 없는 곳에서 도에이로 영화가 만들어지는 일은 없으므로 주의가 필요하다.

1968년 9월 이후 도에이에서는 오카다 취향의 영화 밖에 제작되지 않았다고 전해진다.[155][156][157][158] 또 1971년의 사장 취임 이후, 오랫동안 중역을 두지 않는 원맨 체제를 이어갔고,[159] 타사가 노선 변경 등 중요 안건에 큰 소동으로 회의를 할 때, 도에이는 오카다의 한 마디로 전부 결정됐다.[156]

이시이 데루오가 1968년의 『도쿠가와 여계도』(徳川女系図)를 시작으로 1969년의 『에도가와 란포 전집 공포기형인간』까지 1년 반 사이에 하이 페이스로 도에이 교토 촬영소(東映京都撮影所)에서 찍은 9편의 에로그로 영화를 오늘날 "성애 노선"(性愛路線), "이상 성애 노선"(異常性愛路線)으로 부르는 경우가 많으나,[67][84][109][110][160][161][162] 본래는 이러한 9편의 에로그로 영화는 오카다 시게루가 제창한 다섯 개의 노선으로 이루어진다. 오카다는 '노선이 확립되지 않으면 단발로 찍어도 벌리지 않는다'라는 생각을 가지고 있었고,[163] '자극이나 이상을 다룬 영화를 적당히 만들지 않는다. 수고를 들여 만든다. 가령 영화계에 못된 놈 취급 받아도 한다면 한쪽의 우두머리가 될 것이다',[164][165] '아무리 못된 놈 취급을 받아도 대중이 기뻐하는 것을 만들 뿐이다. 웃게 하고, 울게 하고, (손에 땀을) 쥐게 하는 영화를 만들고 싶다'라고 세간으로부터 비판을 받아도 강한 모습을 보였고, 야쿠자와 에로를 계속할 것이라는 결의를 말했다.[90][87][166] 이후 잇따라 신 노선을 만들어내고 실패와 성공을 반복했으며,[11][167] 도에이의 위기를 극복했고,[11] 도에이의 번영을 쌓아올린 오카다의 실력과 인간적 신용이[11] 후에 도에이 사장의 후계자로서 최적임자라고 내외 모두에서 박수를 가져오는 큰 요건으로 되었다.[11][167][168] 이시이는 당시 프리랜서로,[169][170][171] 도에이와는 편수 계약이었다. 노선 도중에 닛카쓰에서 정통적인 임협 영화 『노보리류 뎃카하다』(昇り竜鉄火肌)를 찍은 것은 이 때문이었다.[172] 이시이 스스로 '『도쿠가와 여계도』 이후의 기획은 제 발안이 아닙니다'라며[173] 후술할 이시이 배척 운동이 일어난 때에는 '이 시리즈는 제가 혼자서 만들고 있는 게 아니기에 불만이 있다면 기획을 세운 회사에 해주시기 바랍니다'라고 도에이에게 책임을 전가했다.[173] 오카다는 '비교적 이른 시기에 감독이나 각본가의 도에이 전속을 그만두고, 모두 프리랜서로 했다. [[후카사쿠 긴지], 사토 준야(佐藤純彌), 나카지마 사다오(中島貞夫), 후루하타 야스오(降旗康男), 그 이외에도 많이 있다'라고 말했으며,[174] 도에이의 감독이라고 생각되는 저명한 감독은 처음에는 사원으로 도에이 전속이었어도 1960년대 후반부터는 대부분이 프리랜서이다.[174] 프피랜서라면 당연히 사원보다 인건비는 높았고,[175] 어느 회사에서 영화를 찍든 자유였으나,[169] 자신의 기획을 도에이에 보낼 권한은 없었기에 도에이의 주요 작품으로 감독 기획의 영화는 그다지 없었다.[174] 기획을 오카다 혹은 각 프로듀서에게 들고가고, 최종적으로 판단을 하는 것은 오카다였다.[122][176] 또 프로듀서나 영화 제작진, 배우는 대부분이 도에이의 사원이었기에[174] 프리랜서 감독이 도에이 이외에서 감독을 하는 경우, 도에이의 제작진이나 배우를 사용할 때에는 도에이의 허가가 필요하게 되었다.[174] 타사의 영화 제작에 도에이의 사원을 가져가면 그 동안 도에이에서의 영화 제작에 지장이 나오기 때문이다. 이시이는 '전속이면 예산이나 배급, 일정 등 조건이 나쁘고, 마음 내키지 않는 것이어도 해야만 한다. 프리랜서라면 이쪽의 생각에 맞지 않는 것은 거절할 수 있다. 큰 회사의 조직에 있으면 예산 편성이라던가가 루즈하다. 기업가로서 주판을 놓는 것이 프리랜서 감독은 불가결하다'라고 말했다.[169]

오카다는 1968년의 『도쿠가와 여계도』부터 시작된 에로 노선의 영화를[84][161][177][178] "자극성 노선"(刺激性路線)이라 명명했다.[179] 이시이 작품 『온천 안마 게이샤』(温泉あんま芸者), 『도쿠가와 여형벌사』(徳川女刑罰史)와 1968년 여름의 시점으로 이미 1969년의 쇼가쓰 영화로 오카다가 기획 준비했던 이시이 작품 타이틀 『요부 백인』(妖婦百人, 『잔혹·이상·학대 이야기 겐로쿠 여계도』(残酷・異常・虐待物語 元禄女系図)), 이시이 작품 뿐만 아니라 공개가 1969년 1월로 된 나카지마 사다오(中島貞夫) 감독의 『일본 '69 섹스 엽기 지대』(にっぽん'69 セックス猟奇地帯) 등 1968년 후반의 에로 영화 전부를 "자극성 노선"이라 제창했다.[180] 여기에 이어지는 도에이 신 노선으로 1968년 말에 오카다가 발표한 것은 1969년의 도에이 신 노선 "성애물"(性愛もの) 시리즈 "성애 노선"(性愛路線)이었다.[24][181][182] 이때 발표한 1969년 "성애 노선" 도에이 라인업은 『이상·잔혹·학대 이야기·겐로쿠 여계도』(異常・残酷・虐待物語・元禄女系図, 『잔혹·이상·학대 이야기 겐로쿠 여계도』(残酷・異常・虐待物語 元禄女系図)), 『이상 성애 기록 파렴치』(異常性愛記録 ハレンチ), 『㊙ 여대생·임신·중절』(㊙女子大生・妊娠・中絶, 『㊙ 여대생 임신 중절』(㊙女子大生 妊娠中絶)), 『㊙ 증기탕·손끝의 마술사』(㊙トルコ風呂・指先の魔術師), 『부인과 비문·하반신 상담』(婦人科秘聞・下半身相談), 『겐로쿠 이레즈미사·고문 그림』(元禄いれずみ師・責め絵, 『도쿠가와 이레즈미사 고문 지옥』(徳川いれずみ師 責め地獄)), 『온천 포주 여종업원』(温泉ポン引女中), 『불량 여두목전』(不良あねご伝), 『부랑인 오만』(やざぐれのお万, 『부랑인 여두목전 총괄 린치』(やさぐれ姐御伝 総括リンチ)?) 등이었다.[182][183] 『잔혹·이상·학대 이야기 겐로쿠 여계도』가 두 가지의 노선에 겹치지만, 『㊙ 여대생 임신 중절』은 고니시 미치오(小西通雄) 감독으로, 당시 영화지에 아라이 미사오(荒井美三雄) 감독의 『온천 포주 여종업원』을 "성애 노선 제7작"이라고 소개한 기술이 발견되어[184][185][186] "성애 노선"도 이시이 작품만을 가리키는 것이 아닌, 1969년에 제작한 도에이 에로 영화 전부를 가리켰다.[184] 즉 공개가 1969년에 이루어져도 1968년에 제작한 에로 영화의 전부가 "자극성 노선", 1969년에 제작을 예정했던 도에이 에로 영화는 전부 "성애 노선"이라고 불렀다. 이시이는 1969년의 『키네마 준보』 4월 하순호에서 '올해는 오카다 씨와 둘이서 악역으로 가자는 것으로, 이른바 권위적인 선 뿐만 아니라, 그런 방면(성애 노선)으로 활약이 있지 않을까 하는 생각으로 하고 있습니다. 젊은 사람 중에도 같은 생각을 가진 사람들이 있고, 크게 그런 사람들을 규합해서 기업 내 파렴치파를 만들어, 올해는 크게 파렴치파를 늘려가고자 생각하고 있습니다'라고 말했다.[173] 2018년 기준 그다지 사용되지 않으나, 당시에는 "파렴치"라는 말이 널리 사용됐다.[187][188][189]

1969년 4월 『도쿠가와 이레즈미사 고문 지옥』(徳川いれずみ師 責め地獄)의 촬영 중, 유미 데루코(由美てる子)가 한쪽 발 거꾸로 매달기로 하루 종일 걸려 있는 등의 이상한 촬영으로 실종됐고,(대역 가타야마 유미코(片山由美子))[112][190][191] 이를 계기로 촬영소를 모독했다며 도에이 교토의 조감독들에 의해 이시이 보이콧 운동이 일어났다.[6][178][192] 이때 조감독들이 작성한 고발문에 "이상 성애 노선"(異常性愛路線)이라는 말이 사용됐고,[170][193] 이 소동은 신문이나 주간지, TV의 전국 뉴스에서도 크게 거론됐으며,[194] 논쟁을 일으키는 큰 문제로 발전했기에[170][184][195] "이상 성애 노선",[196] "잔학 이상 성애 노선"[197]라는 말이 확산됐다. "이상 성애"라는 말은 1969년 2월 21일 공개된 "성애 노선"의 제2탄 『이상 성애 기록 파렴치』(異常性愛記録 ハレンチ)에서 영화의 타이틀로서도 처음 사용된 것으로 보이며,[198][199] 이 "이상 성애"라는 말과 "노선"을 붙여, 도에이 교토의 조감독들이 "이상 성애 노선"이라는 말을 처음 사용한 것으로 추측된다. 오카다가 제창한 것은 "성애 노선"으로 "이상 성애 노선"이라 말한 적은 없었고, 이시이 작품의 단골 여배우인 가가와 유키에(賀川ゆき絵)는 '우리들은 "성애 노선"이라고 불리고 있었습니다. "이상"은 붙지 않았습니다'라고 말했다.[200] 오카다는 이 배척 운동에 반론하며 '체제 타파라는 것이다. 옛날, 존재한 것 같은 팬은 지금은 TV에 달라붙어 있다. 그러니 옛날 팬에게 통한 구 체제의 영화를 만들고 있던 것으로 현대의 영화 관객을 유지하는 것은 불가능하다'라고 일축했다.[201] 타사에 유사 작품이 늘고,[117][202][203] 장사가 힘들어지자[203] 아라이 미사오(荒井美三雄) 감독의 『온천 포주 여종업원』(温泉ポン引女中)을 마지막으로, 이시이 작품으로 말하면 『도쿠가와 이레즈미사 고문 지옥』(徳川いれずみ師 責め地獄)을 마지막으로 "성애 노선"에서 손을 뺐고,[186][204] '70년 안보를 앞두고 영화도 시대에 즉응한 강한 폭력이 통할 것이다'라며 오카다가 다음으로 내놓은 것이 "자극 폭력 노선"(刺激暴力路線), "게발트 노선"(ゲバルト路線) 『야쿠자 형벌사 사형!』(やくざ刑罰史 私刑!)이었다.[186][204][205][206] 이시이도 '"잡아빼기"를 6편이나 만들었기에 이제 질렸다'라고 이야기했다.[207] "게발트 노선"은 이시이 보이콧 운동 전부터 구상이 있었고,[208] 1969년에 "성애 노선"으로서 내놓은 제2탄으로 2월에 공개한 『이상 성애 기록 파렴치』(異常性愛記録 ハレンチ)가 박스오피스 1억 5000만 엔까지 확 떨어졌으며,[208] 각사 에로 영화가 범람해 붐도 시들해졌기에[208] 앞을 내다보고 "성애 노선"에서 "게발트 노선", "폭력 사형 노선"으로 방향을 틀었다고도 전해진다.[208] 1969년 3월 14일에 있던 도에이 정례 회견에서 오카다가 '섹스 노선도 조금 독창성이 떨어졌기에 자극 노선이라는 것으로 바꿔 간다'라고 발표했다.[209] 그러나 "게발트 노선"은 경시청으로부터 '70년 안보를 앞두고 울적한 청소년의 에너지가 게발트로 향한다. 에로 영화보다 더 나쁘다'라는 견해가 있었다고 전해지며,[210] "게발트 노선"은 『야쿠자 형벌사 사형!』 1편 만으로 끝났고, 이어서 내놓은 것이 "실화 노선"(実話路線)이다.[211][212] 진짜 아베 사다를 끌고 나온 것으로 알려진 『메이지·다이쇼·쇼와 엽기 여범죄사』(明治・大正・昭和 猟奇女犯罪史)[203][212][213][214][215] '아베 사다 사건', '고다이라 사건', '니혼카쿠 사건'(日本閣事件), '다카하시 오덴'(高橋お伝) 등[84] 충격적인 사건을 그대로 옴니버스 영화화할 것을 발표했고,[212] 도에이는 아베 사다를 기자회견에도 출석시켜 엄청난 수의 보도진이 모였으며,[212][216] 야쿠자 영화나 여태까지의 "자극 노선"이 한 층 더 강화될 수도 있다고 평가받았고, 양식 논쟁을 불러일으켰다.[212] 『메이지 다이쇼 쇼와 엽기 여범죄사』 공개 시 신문 광고에 "실록 노선 제1탄"(実録路線第一弾)이라 적힌 것이 있고,[217] 『야쿠자 형벌사 사형!』과 『메이지 다이쇼 쇼와 엽기 여범죄사』는 1970년대의 도에이 실록 노선을 재빨리 개척한 것이라는 평가도 있다.[161][218] 『메이지·다이쇼·쇼와 엽기 여범죄사』는 히트를 쳤고,[195] 가케후다 마사히로는 '쭉 그것을 시리즈로 하게 되었어요. 『설교 강도』(説教強盗)라는 부제목까지 붙었습니다만, 뭔가 이시이 씨가 다른 방향으로 가고 싶다고 하셨어요'라고 말했고,[195] "실화 노선"은 이어질 예정이었다고 보여진다. 대기업 영화사는 경영이 모두 "적자" 상태였고,[219][220][221] "임협 노선"과 "에로그로 노선"의 대히트로[219] 도에이 한 회사만 흑자를 매년 계속해서 냈고,[219][222][223] 1960년대 후반은 배급 수입 톱의 자리를 계속해서 지켰다.[221] 1969년 상반기의 5사의 총 배급 수입 중, 도에이의 배급 수입은 시장 점유율 40.3%로 되었다.[219] 1960년대 후반에 영화 제작만으로 흑자를 내고 있던 것은 도에이 뿐이고,[220] 도호 이외의 쇼치쿠, 닛카쓰, 다이에이는 도에이를 따라하고자 필사의 노력을 이어갔다.[166]

1969년 8월, 이시이 감독의 『메이지·다이쇼·쇼와 엽기 여범죄사』(明治・大正・昭和 猟奇女犯罪史) 공개 전에 오카다가 '『메이지·다이쇼·쇼와 엽기 여범죄사』와 11월에 공개 예정인 에로틱·애니메이션 『㊙ 극 우키요에 기록부』(㊙劇浮世絵捕物帳, 『㊙ 극화 우키요에 천일야』(㊙劇画 浮世絵千一夜))를 마지막으로 "자극 노선"에 마침표를 찍는다'라고 발표했다.[203] 이 동시 상영은 신문 광고에 '샴 쌍둥이와 춘화 우키요에로 기대'(シャム双生児と春本浮世絵でお楽しみ)라고 광고 문구가 쓰였다.[224] 당시 에로 영화로의 비난이 강해졌고,[210] 경시청은 부인단체로부터 에로 영화의 단속을 강화하도록 압력을 받았으며,[210] 영화윤리위원회에 심사의 강화를 요청했다.[210]

철수 이유로 오카다는 '지극히 간단한 논리이다. 70년 대책. 내년은 안보와 1970년 세계 박람회의 해이다. 세계 박람회의 영향은 크지 않으나, 두려운 것은 안보 투쟁이다. 세상이 위로 아래로 소란스러울 때, 나체를 채찍으로 때리거나, 거꾸로 매달거나 하는 고통스러운 것은 경원해지지 않겠는가'라고 이야기했다.[203] 또 오카다는 '만일 ("성애 노선"을) 부활시킨다면 먼저 안정된 내후년(1971년)이다'라고 이야기했고,[203] 그 대신 에도가와 란포나 유메노 규사쿠(夢野久作) 등의 전집이 베스트셀러로 돼있는 것에 힌트를 얻어 "괴기 로망 노선"(怪奇ロマン路線)을 시작할 것이라 전했으며,[203][208][225] 현상으로의 욕구불만의 울적함이 이러한 괴기 환상으로 풀고 있으며, 내년의 사상의 주류 중 하나이다'라고 말했다. 이시이 감독의 차기작을 급히 전환해 제1탄을 『파노라마섬 기담』(パノラマ島奇譚)이라 발표했고,[203][225] '에도가와 란포의 유명한 원작을 중심으로 다른 작품도 가미한다. 이러한 것은 쇼치쿠가 이미 마루야마 아키히로로 다룬 적이 있으나, 단순한 환상이 아니라, 더 현실적인 내용으로 한다'라고 설명했다.[203]

또 '에도가와 란포의 작품을 모조리 영화로 만든다'라고 함께 발표했고,[225] "괴기 로망 노선"은 본작 한 편 뿐만이 아니라, 노선화시킬 예정으로,[203][225] 차기작으로 예정한 것은 『지옥』이었다. (내용이 크게 바뀌고 1999년에 『지옥』으로 영화화됐다)[162][208][226]

당시의 대중 매체에서는 '종래의 노선을 오브라토로 감싼 형태로 될 것이다. 그러나 많은 훈도시 여배우를 괴기 로망으로 바꿀 수 있는가',[203] '『공포·기형 인간』(恐怖・畸形人間)이라는 제목에서 상상되듯이 기형 인간의 대행진이다. 괴기 환상이라 하면 들리는 것은 좋지만, 요컨대 란포 붐과 비슷한 에로그로 노선의 한 변종이다. 즉 기형 영화라는 것이다',[203] '배역은 영감 여배우인 호조 기쿠코(北条きく子)가 란포의 영혼을 부르고, 그 계시로 결정한다고 한다. 히로인은 호조 기쿠코라고 신탁이 내려지면 어쩌냐'[225] 등으로 조롱당했다.

이시이 데루오 감독의 "이상 성애 노선"이라 총칭되는 9편 중 마지막 3편은 노선이라 해도 1편 만으로 끝났으나, 각각 "게발트 노선" 『야쿠자 형벌사 사형!』(やくざ刑罰史 私刑!), "실화 노선" 『메이지·다이쇼·쇼와 엽기 여범죄사』(明治・大正・昭和 猟奇女犯罪史), "괴기 로망 노선" 『에도가와 란포 전집 공포기형인간』이었다.

1969년 10월 15일 공개된 『일본 암살 비록』(日本暗殺秘録)을 "게발트 노선" 제1탄으로 보는 문헌도 있다.[227] 『에도가와 란포 전집 공포기형인간』은 흥행에서 참패했고, "이상 성애 노선"도 처참한 종료를 맞이했다.[112]

이 시기 TV에서 무료로 나오는 일상적이고 가벼운 에로가 대히트를 쳤고,[188] 특히 동시기 방송된 '야구권' 코너가 대히트를 친 닛폰 TV 『콩트 55호의 뒷방송을 날려버려라!』(コント55号の裏番組をぶっとばせ!)가 시작됐으며, 폭발적인 인기를 얻었다.[188][208] 당시의 대중이 바란 것은 이시이가 그린 농후하고 촌스러운 성애 그림이 아니라 더 가벼운 에로였다는 견해도 있다.[208]

이시이의 에로그로 영화 『도쿠가와 여계도』(徳川女系図)의 대성공은 일본 영화 5사에 큰 영향을 끼쳤고,[228][229][230] TV의 보급에 따른 관객 감소에 헐떡이던 영화 각사는 에로 영화를 방송에 내보내는 것으로 명맥을 유지하고자 노력했다.[208] TV 측도 이 사태를 정관하지 않고, 영화가 에로로 관객을 모은다면 TV도 에로를 좇는다는 발상으로 영화에 대항했다.[208][231]

TV계는 1969년 가을의 방송 개편기로, 한 층 더 성적인 장면을 증량시켰다.[232] TV에까지 영향을 끼친 "이상 성애 노선"은 TV에 의해 명맥이 끊긴 것이다.[208] "이상 성애 노선"은 일본 영화계의 혜성처럼 등장하고 사라진 존재였다.[208]

그러나 1980년대에 들어와 미국에서 '컬트 영화' 개념이 들어와 부활했고, 이전 상황을 모르는 새로운 영화 팬 사이에서 입소문으로 평판이 널리 퍼졌으며, 이후 20년에 걸쳐 메이가자(名画座)의 단골 작품으로 되었다.[112][233]

『에도가와 란포 전집 공포기형인간』은 일본 영화를 컬트적인 시점에서 보는 그 선구자라고 평가받으며,[112] 이시이 데루오의 재평가 및 부활의 기폭제로 되었다.[112][234] 『에도가와 란포 전집 공포기형인간』의 동시 상영작이었던 『㊙ 극화 우키요에 천일야』가 공개 후 경시청 보안 1과로부터[235] '일본 형법에 저촉되는 혐의가 있었고, 컷하지 않는 경우에는 단호히 단속한다'는 경고가 있었으며,[235][236] 도에이는 컷에 응했으나,[235][236][237] 대기업인 도에이가 독립 제작사의 위험한 영화를 사서 호락호락 그물에 걸린다는 실태를 보였고,[236] 관헌의 직접 개입에 의한 작품의 컷이라는 안 좋은 전례를 남겨 영화계에 있어서 큰 감점이 되었다.[236]

도에이 사장인 오카와 히로시(大川博)는 훈2등 서보장이라는 대신급의 훈장을 받았고, 1969년도의 교육 영화제에서 공로장도 받아 '이는 국민의 이름으로 주어진 훈장이 운다' 등으로 비판받았다.[237][238]

오카와는 영화 제작에 참견하지 않았고,[239] 오카다는 자유로운 영화 제작을 할 수 있게 해주는 오카와에게[38][239][240] '현장에 있어서 얼마나 감사했나'라고 이야기했으며,[239][241] 에로그로 영화의 종료는 이 영향도 있었을 수 있다고 전해진다. "성애 노선"도 1969년 여름 즈음부터[90] 흥행 성적이 떨어졌고,[90] 다카쿠라 겐의 독립설도 들끓었으며,[90] 임협 노선을 맡긴 슌도 고지(俊藤浩滋)가 '회사를 떠나 제작하는 편이 능률적'이라는 폭탄 발언을 했다.[90] 그렇게 "자극 폭력 노선"에 힘을 넣는 오카다와 슌도의 대립이 시작됐다.[90][145]

1969년 말 시점에는 1970년 8월에 『지옥』(1999년의 『지옥』은 이의 내용을 크게 바꾼 것)을 공개해 일련의 "성애 노선"을 종료시킨다는 구상이 있었다.[162][208][226]

이시이는 『지옥』의 제작 준비를 하고 있었으나, 이시이에게 다음으로 주어진 기획은 오카다로부터 인기 상승을 부탁받은 대형 신인 와타세 쓰네히코의 데뷔 주연작 『킬러인 별장』(殺し屋人別帳)이었다.[226][242][243][244][245] 도에이는 잠시 성인 영화 노선을 동결시켰고,[226] 이시이가 도에이에서 『지옥』을 찍는 기회가 주어지는 일은 없었다.[226]

"성애 노선"의 제창자였던 오카다는[24] 『요미우리 신문』 석간 1970년 3월 7일부의 『현대의 영화와 섹스』(現代の映画とセックス)라는 기사에서 "성애 노선"이 시들하게 되었다는 인터뷰에 답하며 '계속해 나가면 아무리 해도 그로하게 되버리기 때문입니다. 그러나 영화에서 에로티시즘 요소는 남겨둘 필요가 있다고 생각합니다. 손님의 요구에 답하는 의미로도 말이죠. 이시이 데루오도 초반에 나체는 유머로 표현했지만, 연속해서 만들자 나체의 표현에는 제약이 있으니 사디즘, 마조히즘, 호모의 이상 성애로 기울고, 그로테스크한 방향으로 나아갈 수 밖에 없었습니다. 그런 때에 『에도가와 란포 전집 공포기형인간』과 『㊙ 극화 우키요에 천일야』에 대해 경시청의 단속 강화 선언과 영화윤리위원회로의 경고가 있었습니다. 저희가 자주 규제의 방침으로 만든 영화윤리위원회를 몰아넣어서는 안 됩니다. 이건 의식하고 있습니다. 그래서 이번에 만든다고 하면 초심으로 돌아가 처음부터 시작할 필요가 있습니다. 유머 있는 해학 작품이죠. 그저 그건 힘 있는 감독이 아니면 불가능합니다'라며 "성애 노선"을 종료시킨 이유를 이야기했다.[24]

『요미우리 신문』은 '비지니스로 만들기 시작한 "성애 노선"이 확대되어 제창자의 손에 짊어지지 않게 된 듯하다. 손님이 식상한 기분으로 구경거리 같은 에로를 끊었다는 이유도 있겠지만, 이 즈음에 현대의 섹스 상황의 괴기함이 나타나고 있는 듯하다'라고 해설했다.[24]

성인 애니메이션

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이 부분의 본문은 ㊙ 극화 우키요에 천일야(일본어판)입니다.

온천 게이샤 시리즈와 포르노

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1968년, 오카다의 기획으로 시작된 "온천 게이샤 시리즈"(温泉芸者シリーズ),[246][247] "온천물"(温泉もの),[248] "게이샤물"(芸者もの)[248]의 제1작 제목 『온천 훈도시 게이샤』(温泉ふんどし芸者)는 에이린으로부터 클레임이 들어와 채택되지 못한 기획으로 되었다.[246] 결국 『온천 안마 게이샤』(温泉あんま芸者)(1968년 6월 28일 공개)부터 6편이 만들어졌다.[246][249]

도에이의 "온천 게이샤 시리즈"(温泉芸者シリーズ)는 1963년 『온천 게이샤』(温泉芸者)(가노 준코(叶順子) 주연·도미모토 소키치(富本壮吉) 감독)으로 시작되는 다이에이의 "온천 시리즈"(温泉シリーズ)를 따라한 것이라고 전해진다.[250]

외주 핑크 여배우를 대량 기용한 『도쿠가와 여계도』가 핑크 업계에서 반발을 일으켰기에[251] 오카다 프로듀스의 시리즈 제3작 1968년 『온천 안마 게이샤』(이시이 데루오 감독)부터는 자비 누드 여배우를 육성시켜 에로 노선을 충실시켰다.[251]

영화의 무대로 된 온천은 관광지로 내놓기 위해 촬영지 대환영의 타이인 작전으로 저렴한 데다가, 제작진 및 출연진은 극에 달했다고 전해진다.[252] 그러나 점점 흥행 성적이 떨어지고, 중요한 온천지도 촬영지를 거절하게 되며, 어쩔 수 없이 스즈키 노리부미의 시즈오카 친정의 연줄을 이용해 이즈에서 찍게 된 것이 제4작 『온천 지렁이 게이샤』(温泉みみず芸者)(1971년 7월 공개, 스즈키 노리부미 감독)이었다.[253][254][255][256] 이 『온천 지렁이 게이샤』에서 프로듀서인 아마오 간지가 해외 잡지의 그라비아에서 "포르노그래피"라는 말을 찾아내 "포르노"(ポルノ)라는 말을 일본에서 처음 사용했다.[257] 본작에서 주연 데뷔작으로 된 당시 16세 이케 레이코(池玲子)를 성인 이력서로 100% 날조했고, 이케를 내놓기 위해 여러 가지로 궁리해 '일본 첫 포르노 여배우'(日本初のポルノ女優)라는 광고 문구를 붙였다.[7][258][259]

오늘날 SEX 영상의 대명사로 일본에 정착된 "포르노"라는 말은 이때 도에이가 만든 조어라는 설도 존재한다.[260]

"포르노그래피"라는 말은 문학, 회화, 사진 등의 관능 표현의 한 분야로 존재는 했으나, 알고 있는 사람만 아는 이단 업계 용어로 일반인에게는 널리 알려지지 않았다.[261] 이케는 "포르노"라는 말을 듣고 '전혀 외설스럽지 않고, 매우 귀여운 느낌이 든다'라고 기뻐했다고 전해진다.[262]

이 『온천 지렁이 게이샤』에서 이케와 함께 데뷔한 것이 아마오와 스즈키가 스카우트한 스기모토 미키(杉本美樹)로, 오카다 사장으로부터 '둘을 자비 포르노 여배우로 성장시키자'라는 지시가 있었다.[263] "포르노"라는 말은 스포츠 신문부터 석간지, 주간지 등으로 확산됐고,[262] 가와카미 소쿤(川上宗薫)이나 가지야마 도시유키(梶山季之)와 같은 작가의 관능소설에는 "포르노 소설"(ポルノ小説)이라는 말이 붙게 되었다.[262]

닛카쓰도 도에이의 아이디어를 빌려 "닛카쓰 로망 포르노"라는 말을 만들었고,[264] 도에이의 『온천 지렁이 게이샤』 공개로부터 4개월 후인 1971년 11월 20일에 『단지 아내 낮의 정사』(団地妻 昼下りの情事), 『이로고요미 오오쿠 비화』(色暦大奥秘話)를 "닛카쓰 로망 포르노" 제1탄으로 개봉했고, '포르노 영화'라는 명칭이 한 번에 보급됐으며, "포르노"라는 말이 일본에 널리 알려져 정착됐다.[265] 이 "닛카쓰 로망 포르노" 처음 두 작품은 각각 '단지 아내 시리즈'(団地妻シリーズ), '이로고요미 오오쿠 시리즈'(色暦大奥シリーズ)로 양산됐으나, 닛카쓰의 오오쿠물은 도에이의 오오쿠물(오오쿠물에 관한 작품 목록(일본어판))의 표절이다.[266]

도에이도 1972년의 골든위크 영화 『도쿠가와 섹스 금지령 색정 다이묘』(徳川セックス禁止令 色情大名)에서 오카다의 강한 의향으로 간판에 '도에이 포르노 노선'(東映ポルノ路線)이라고 적었다.[267]

『온천 지렁이 게이샤』는 오카다가 아마오와 스즈키를 문어가 잘 잡히는 해안에 가게 했고, 제목도 처음에는 『온천 문어단지 게이샤』(温泉タコ壺芸者)였으나, '생각해보니 문어단지는 약하다. 지렁이로 해라'라고 오카다가 말해, 스즈키가 '이미 문어단지를 사용해서 촬영하고 있어요'라고 반론했지만, '내용은 괜찮으니 제목만 지렁이로 가자'라며 『온천 지렁이 게이샤』(温泉みみず芸者)로 제목을 변경했다.[268]

또 영화의 '클라이맥스는 "섹스 대결"로 가자', '그쪽이 작품이 좋다. 온천 게이샤로 "승부하면 좋아진다"'라는 오카다 이론을 지시했고,[268] 도에이 포르노의 "섹스 대결"이라는 전통은 여기에서 시작됐다.[252]

도에이의 "온천 게이샤 시리즈"는 그 후 1973년 『온천 어린 게이샤』(温泉おさな芸者)(다카모리 류이치(鷹森立一) 감독), 1975년 『도쿄 훈도시 게이샤』(東京ふんどし芸者)(노다 유키오(野田幸男) 감독)가 제작되지만 점점 힘을 잃어 시리즈는 종료됐다.[252] 닛카쓰 로망 포르노의 "온천 게이샤물"도 차례로 사라졌고, 장르로서 절멸했다.[252]

섹스 도큐먼트

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1969년에 르포라이터인 다케나카 로가 오카다에게 들고 간 "시대의 풍속 도큐먼트"(時代の風俗ドキュメント)라는 기획을 기반으로 나카지마 사다오(中島貞夫)가 당시 일본의 성 풍속과 언더그라운드 문화를 각본 없이 다큐멘터리 영화로 촬영했고, '섹스 도큐먼트 시리즈(일본어판)로 시리즈화해 『일본 '69 섹스 엽기 지대』(にっぽん'69 セックス猟奇地帯) 등 총 4편, 다른 감독으로 3편으로 총 7편이 제작됐다.

섹스 도큐먼트 시리즈(일본어판) 문서를 참고하십시오.

실록 범죄 영화는 오래 전부터 만들어왔으나, 도에이의 실록 범죄 영화는 "도에이 포르노 노선"을 원류로 한다.[269] 도에이는 대기업 영화사 에서 가장 적극적으로 실록 범죄 영화를 다뤘다.[270]

1969년 『메이지 다이쇼 쇼와 엽기 여범죄사』(明治大正昭和 猟奇女犯罪史)는 아베 사다 사건 첫 영상화로 아베 사다 본인도 영화에 출연했고 역사적 영상을 남겼다.[271]

1968년, 고마쓰가와 사건(小松川事件)을 영화화한 오시마 나기사 감독 『교사형』으로 각본을 함께 맡은 후카오 도텐(深尾道典)이 실록 범죄에 관계됐고, 도에이에서 신바시 제1호텔 치과 여의사 살인 사건을 『여의사의 애욕 일기』(女医の愛欲日記)(1973년)으로 각본 감독, 릿쿄 대학 조교수 제자 살해 사건(立教大学助教授教え子殺害事件)의 영화화 『여자 대학생 실종 사건 숙성된 냄새』(女子大生失踪事件 熟れた匂い)(1974년, 아라이 미사오(荒井美三雄) 감독), 시가 은행 9억 엔 횡령 사건(滋賀銀行9億円横領事件)의 영화화 『사상 최대의 정부 젖은 모래 언덕』(史上最大のヒモ 濡れた砂丘)(1974년, 요다 도모오미(依田智臣) 감독)의 각본을 다루었다.[270]

1975년의 『실록 3억 엔 사건 시효 성립』(実録三億円事件 時効成立)은 오카다 사장의 구령으로 제작된 3억 엔 사건 영화[272][273][274]

1976년 『전후 엽기 범죄사』(戦後猟奇犯罪史)도 오쿠보 기요시 사건, 니시구치 아키라 사건을 처음으로 영상화한 작품이다.[269]

스케반 영화

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일본의 "불량 그룹"물의 선구자는 오카다가 우메미야 다쓰오(梅宮辰夫)를 내놓기 위해 말론 브란도 주연 영화 『위험한 질주』 등을 힌트로 만들게 한 1968년부터 시작된 『불량 반장』(不良番長) 시리즈[275][276][277]라고 전해졌으나,[278] 『불량 반장』 시리즈의 히트를 눈여겨 봐[279] 그 여성판을 만든 것은 도에이가 처음이 아니라, 닛카쓰가 1969년에 만든 『여반장 인의 깨기』(女番長 仁義破り)(하세가와 데루 주연·에자키 미오(江崎実生) 감독)이다.[278]

이를 시작으로 닛카쓰는 1970년 『도둑 고양이 록』(野良猫ロック)을 시리즈화해 갑자기 여반장 붐이 일어났다.[280][281] 이 『도둑 고양이 록』 시리즈는 제1작만 호리프로가 제작한 관계로 주연이 와다 아키코였고, 2작부터 5작까지는 가지 메이코였다. 가지는 이후 도에이로 이적했고, 『여죄수 사소리 시리즈』(女囚さそりシリーズ)를 맡게 되었다.[282]

도에이도 『도둑 고양이 록』 시리즈와 동시기에 도에이 도쿄 촬영소(東映東京撮影所)에서 오시다 레이코(大信田礼子) 주연 '불량 소녀 반장 시리즈'(ずべ公番長シリーズ)를,[277][283][284] 도에이 교토 촬영소(東映京都撮影所)에서 오하라 레이코(大原麗子), 나쓰 준코(夏純子), 이치지 요코(市地洋子) 주연으로 『세 마리의 암벌』(三匹の牝蜂)(1970년 6월 공개)를 제작했다.[285]

도에이의 여반장 영화는 오카다가 '이시이 데루오의 에로그로 영화가 끝났고, 야쿠자 영화 이외에 또 하나의 라인이 없으면 흥행이 약해 젊은이의 라인을 어떻게든 확립하고 싶다'라고 구령을 걸어 시리즈화시켰다.[6][286]

도에이의 반장 영화는 남자판, 여자판 모두 오카다의 기획이다. 『세 마리의 암벌』은 나카지마 사다오(中島貞夫)가 각본을 담당했고, 나카지마의 1966년 영화 『893 불량배』(893愚連隊)와의 유사성도 지적되며,[287] 주거 부정, 무직 불량 소녀 세 명이 세계 박람회로 북적거리는 오사카를 무대로 졸랑졸랑 나쁜 일을 저지르고, 결국 폭력단과 정면으로 부딪히는 이야기로, '스케반', '여반장'이라는 설정은 아니지만 "스케반물"(スケバンもの)의 하나로 보는 경우도 있다.[287]

이러한 팔팔한 젊은 여자들의 활약상이 1970년 9월에 공개된 『불량 소녀 반장』 시리즈로 이어졌다.[287] 해당 시리즈는 오시다 등 불량 소녀들이 매회 비키니, 미니스커트, 핫팬츠 등 유행의 파렴치 패션을 해 "원조 코스프레"라고도 평가된다.[281][288] 해당 시리즈는 2작 이후로 점점 에로 요소는 희박해졌고, 불량 소녀들의 남자 뺨치는 거친 여자의 활극 영화로 변화했다.[287]

그 후 스케반 시리즈는 이케 레이코(池玲子)나 스기모토 미키(杉本美樹), 야마우치 에미코(山内えみこ) 등이 주연으로 다수 제작되었으나,[285][289] 1970년 10월 27일에 공개된 『스케반 블루스 암벌의 역습』(女番長ブルース 牝蜂の逆襲)에서 처음으로 "女番長"(여반장)을 すけばん(스케반)이라고 읽게끔 했다.[290]

"스케반"(すけばん)이라는 말이 영상 작품에서 사용된 것은 이것이 처음이다.[291] 개봉 시 영화 포스터에 '女番長' 아래에 "すけばん"이라고 루비 문자가 넣어져 있디.[292][293]

이 이전의 타사의 『여반장 〇〇』이라고 돼있는 영화는 "女番長"이라고 적고 "おんなばんちょう"(여반장)이라고 읽었다.

본래는 오카다가 명명한 『암벌의 역습』(牝蜂の逆襲)이라는 제목으로 제작을 진행했으나, 당시 취재 중에 들은 "스케반"이라는 말의 신선함은 버리기 어렵다는 감독 스즈키 노리부미(鈴木則文)가 "女番長"이라 적고 "すけばん"이라 읽게 할 것을 발안했으며, 『스케반 블루스 암벌의 역습』(女番長ブルース 牝蜂の逆襲)이라는 제목으로 변경하고 싶다고 이야기했으나,[290] 영화계에서 은퇴한 『스케반 블루스 암벌의 역습』의 조감독이자 각본도 담당한 미나가와 다카유키(皆川隆之)가 인터뷰에서 '도쿄에서 『불량 반장』(不良番長)을 하고 있었어서 "女番長"(여반장)이라 하고, 그대로 읽어도 어조가 나쁘기에 궁리해 "スケコマシ"(지골로)의 "スケ"를 사용해 "スケバン"(스케반)으로 했다', '제 신조어입니다' 등 "스케반"이라는 말을 만든 것이 자신이라고 주장했다.[294]

도에이의 스케반 영화는 타사의 스케반 영화에 비해 포르노성이 높았다.[71]

결이 좋은 영화사인 도호도 도에이의 스케반 시리즈를 연구했고, 1972년에 『혼혈아 리카』(混血児リカ)(제작: 긴다이 에이가 교카이(近代映画協会), 감독: 나카히라 고, 각본: 신도 가네토, 원작: 본텐 다로(凡天太郎))라는 진품 스케반 영화를 찍었다.[295] 스케반 시리즈 제7작 『스케반 당구 놀이』(女番長 玉突き遊び)(1974년 공개)에서 해당 작품의 주연인 신인 포르노 스타 발굴에 도에이와 닛폰 TV의 공동 주최로 포르노 여배우 TV 오디션이 개최됐고, 3회에 걸친 심사를 거쳐 1973년 7월 7일에 최종 심사가 닛폰 TV 『토요 일레븐』(土曜イレブン) 생방송으로 전국 방송됐다.[296][297] 내용이 내용이니만큼 응모자도 적었으나, 이하라 다카타다(井原高忠), 아쿠 유, 오타케 쇼지(大竹省二), 아마오 간지, 스즈키 노리부미, 다타라 게이(多々良圭), 아라키 이치로(荒木一郎) 등 심사원과 사회자가 브래지어를 들 것을 강요하거나, 성희롱 잘문을 하거나, 현재로는 있을 수 없는 방송이었다고 전해진다.[296][297] 합격자는 사부리 세이코(佐分利聖子)와 가노 유코(叶優子)였다.[296]

시노하라 도루(篠原とおる) 원작, 스기모토 미키 주연 1974년 『0과의 여자 붉은 수갑』(0課の女 赤い手錠)(노다 유키오(野田幸男) 감독)은 긴 세월을 걸쳐 재평가되었다.[295]

1971년에 다이에이가 소멸하고 닛카쓰도 로망 포르노로 옮겼기에, 도에이만으로 "스케반 영화"의 제작은 이어졌지만, 제작 기반이 약해진 것은 오카다 사장이 이소룡 영화를 보고 쿵후 영화 붐의 도래를 예측했고, 지바 신이치나 야마시타 다다시(山下タダシ), 시호미 에쓰코 등을 사용해 일본산 가라테 영화의 제작을 시작했기 때문이었다.[298]

이로 인해 종래의 스케반 영화가 독점했던 실록 영화의 B면 방송을 일본의 가라테 영화가 뺏어가게 되었다.[299]

가라테 영화가 그 후에도 『지상 최강의 가라테』(地上最強のカラテ) 등의가라테 다큐멘터리 노선까지 길게 이어졌고, "스케반 영화"는 끝내 떠오르지 못했다.[300] 나갈 자리를 잃은 야마우치 에미코(山内えみこ) 등의 스케반 여배우 대부분은 TV 부문으로 보내졌다.[301] 1977년 『지옥의 천사 붉은 폭음』(地獄の天使 紅い爆音)으로 1970년대의 "스케반 영화"는 종료됐다고 여겨진다.[281] 해당 작품은 인기가 높았던 가수 나이토 야스코(内藤やす子)의 선전 매체로 이용됐으나, 극장 공개와 동시에 나이토가 대마 소지로 체포돼 영화 생명이 끊기게 되었다.[302] 그 후 "스케반 영화"는 1975년에 연재가 시작된 와다 신지(和田慎二)의 만화 『스케반 형사』를 실사화한 작품이 1980년대 후반에 도에이에서 TV 드라마화되었고, 영화화되어 큰 붐을 일으켰다.[277]

공포 여고 시리즈

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스케반 시리즈의 제3작 『스케반 게릴라』(女番長ゲリラ)(1972년 8월 12일 공개) 직후, 스케반 시리즈의 이케 레이코나 스기모토 미키 주연으로 다른 노선 시리즈인 '공포 여고 시리즈'(恐怖女子高校シリーズ)가 시작됐고, 총 4편이 만들어졌다.[247][259][303] 본 시리즈는 여고를 무대로 한 "학원계" 스케반 영화로 세일러복으로 야쿠자식 인사를 하고, 야쿠자 영화 수준의 스케반 그룹 항쟁극을 전개한다.[296] 결투 스타일이 전라에 도복으로 겐도 스타일이나, 토플리스 교복 펜싱 대결 등 후에 도에이가 영상화해 대박을 터뜨린 『스케반 형사』로 직결되는 막장스러움을 가졌고, "스케반 세계관"의 극상이라는 평가도 있다.[304] 본 시리즈에는 『파렴치 학원』의 영향이 보인다.[305] 프랑스의 영화 배급사 '에도 에이가'(江戸映画, Edo Eiga)가 도에이로부터 8편의 영화를 매입했고, 이중 본 시리즈 제2작 『공포 여고 폭행 린치 교실』(恐怖女子高校 暴行リンチ教室)이 권두 타이틀 롤만 1973년 이시이 데루오 감독 『부랑인 여두목전 총괄 린치』(やさぐれ姐御伝 総括リンチ)를 붙이고, 매우 강렬한 섹스 신을 덧붙였으며, 자막을 프랑스어로 정치적 내용으로 변경했고, 『카마레의 소녀들』(The Girls of Kamare) 부제 『여름의 작은 팬티』(Une petite culotte pour l'été)[주 1]라는 제목으로 1974년 12월부터 1975년 3월까지 파리 카르티에 라탱의 영화관 스튜디오 갈란드(Studio Galande)에서 상영되어 대히트를 쳤다고 전해진다.[306][307]

도에이 ㊙ 포르노 대회

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1971년 다이에이의 붕괴로 작품 부족에 시달리던 영화관에 닛카쓰 로망 포르노가 흘러가는 것을 막기 위해 오카다는 같은 해 12월부터 '도에이 ㊙ 포르노 대회'(東映㊙ポルノ大会)라고 내걸고, 도쿄 다이이치 프로덕션(東京第一プロダクション), 무카이 프로덕션(向井プロダクション) 등의 독립 제작사의 작품을 매입해 배급을 했다.[308] 이를 개봉 동시 상영으로는 유지되지 않는 지역 영화관의 방송 보충으로 투입했다.[308] '도에이 ㊙ 포르노 대회'는 1973년에 '㊙ 나우 포르노'(㊙ナウポルノ)라고 개칭됐다.[308]

여죄수 사소리 시리즈

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가지 메이코의 대표작으로 알려지는 '여죄수 사소리 시리즈'(女囚さそりシリーズ)는[309] 시노하라 도루(篠原とおる) 원작 영화화이나, 본래는 가지 주연 여자 버전 "아바시리 번외지"(網走番外地)로 기획된 것으로,[310][311] "포르노 노선"(ポルノ路線)의 제1작이었다.[312]。제1작만 가지도 누드로 되거나[312] 여죄수의 집단 입욕 장면 등 나체가 많이 등장한다.[313]

가지는 쿨한 인상으로 "복수하는 여자"를 강렬하게 연기해 종래의 일본 영화에 존재하지 않았던 히로인상을 확립했다.[312]

가지 메이코 버전 '사소리'는 70년대 최고의 무법자 히로인으로 솟아 올랐다고 평가되고, 불변함을 자랑한다고 평가된다.[314]

70년대에 들어서고, 여배우의 주요 활약 장소는 완전히 TV로 되었으며, 영화에서 독자 개성을 개화시킨 젊은 여배우는 가지와 모모이 가오리, 아키요시 구미코(秋吉久美子) 등이었다.[315]

또 조합 활동가였던 감독 이토 슌야(伊藤俊也)의 반체제적인 연출도 높은 평가를 받았다.[313] 이토는 '이시이 데루오도, 노다 유키오(野田幸男)도, 후카사쿠 긴지도 도에이의 모든 것을 부정해 영화를 찍었다', '"NO"라는 의사가 국가도 꿰뚫는다는 관념을 극 구조에 포함시키려고 생각했다' 등을 이야기했다.[310] 당시 도에이는 노동조합에 대한 압박이 강했고, 이토는 머리띠를 두르고 조합 운동을 하면서 영화를 찍었다.

또한 시리즈 전체에 흐르는 체제로의 반항과 복수라는 테마가 당시 시대 배경과 일치했다. 제1작 『여죄수 701호/사소리』(女囚701号/さそり), 제2작 『여죄수 사소리 제41 잡거 감방』(女囚さそり 第41雑居房)의 대히트는 『의리없는 전쟁』에 앞선 것으로, 도에이에 여성 액션의 새로운 축을 만들었다.[316] 이토는 시리즈화에 임했고, 모든 이야기를 연속시키고 싶다고 생각했기에 3작으로 모든 것을 해냈고, 회사로부터는 좋은 조건으로 연임을 의뢰받았지만 하차했다. 하차 이유는 세간에 소문이 난 가지와의 불화설은 아니었다고 이야기했다.[310] 본래 가지는 당시 결혼을 생각했던 사람이 있어 1작째로 은퇴할 생각이었다.[317] 그러나 예상 이상의 대히트로 오카다 사장, 슌도 고지(俊藤浩滋) 등의 설득을 받는 형태로 조금씩 처리하며 출연을 이어갔다고 이야기했다.[317][318] 가지가 노래한 주제가 『우라미부시』(怨み節)도 대히트를 쳤으나, 당시에는 영화의 주제가는 아직 정착돼있지 않았다고 전해진다.[310]

'여죄수 사소리 시리즈'는 제4작으로 가지 주연, 감독을 하세베 야스하루(長谷部安春)가 대신했고, 제5작에서 주연은 다키가와 유미로 교대됐으며 감독이 고히라 유타카(小平裕), 제6작에서는 주연이 나쓰키 요코(夏樹陽子)로 되었으며 흥행적으로 실패해 1970년대의 시리즈는 종료됐다.[301] 제5작에서 나체로 되는 것에 과민했던 다키가와가 '다른 출연 방법도 있지 않나요?'라고 감독에게 의견을 내며 불평했고, 아사카 미쓰요(浅香光代)가 화를 냈으며, 네기시 도시에(根岸季衣)도 '벗지 않는다'라고 말했고, 나체 때문에 부른 골든 하프(ゴールデンハーフ)의 다카무라 루나(高村ルナ)도 '그럼 나도 벗지 않는다'라며 분규가 일어났다.[319] 결국 다키가와의 주장이 통해 소프트한 출연으로 됐고, 이를 들은 제6작의 나쓰키 요코(夏樹陽子)도 '벗지 않는다'라고 말했다고 한다.[319] 그러나 제5작에서 감독인 고히라는 당시 인기 있었던 한 분자쿠(范文雀)가 예상 외로 벗어주어서 놀랐다고 이야기했다.[319]

여죄수를 다룬 영화로는 같은 도에이가 1965년에 여자 버전 "아바시리 번외지"와 같은 『여자 번외지 사슬의 암캐』(おんな番外地 鎖の牝犬)(미도리 마코(緑魔子) 주연)를 다이에이가 1968년부터 1969년에 걸쳐 "비록물"(秘録もの)로 야스다 미치요(安田道代) 주연으로 에도 시대의 여자 감옥을 무대로 한 『비록 여자 감옥』(秘録おんな牢)(1968년) 등을 제작했다.[320][321]

세계적으로는 1971년, 로저 코먼 제작, 잭 힐 감독, 팸 그리어 출연 『여감방』이 여죄수 영화로 섹스 요소를 넣어 대히트를 쳤고,[322] 이후 잇따라 여죄수 영화가 만들어졌다.[323] 특히 다이안 손 주연 착취 영화 '일사 시리즈'는 세계적으로 대히트를 쳤다.[324]

여죄수 사소리 시리즈(일본어판) 문서를 참고하십시오.

도에이 양화

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1960년대 후반부터 핑크 영화(서양 영화)의 인기가 나와 이를 통해 중소 배급 회사에서 이익을 올리는 것에 주목한 오카다는 에로 노선의 확대를 노려 1972년 5월, 도에이에 양화부(도에이 양화(東映洋画))를 신설했고, 양화 배급업으로 진출했다.

도에이 양화(일본어판) 문서를 참고하십시오.

도에이 뉴 포르노

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'도에이 포르노 노선'은 1968년의 『도쿠가와 여계도』 이래 5년 반에 120편을 넘는 작품이 만들어졌고, '야쿠자 노선'과 함께 간판 노선의 지위를 점했으나, 1973년 즈음부터 영업 성적이 급락했다. 특히 1974년 2월에 공개된 다키가와 유미의 주연 데뷔작으로 알려지는 『성수 학원』(聖獣学園)은 '상상할 수 없는 한산한 관객석'으로 '스트립 영화는 결국 음란물이야!'라고 오카다 사장이 선언했으며,[325][326] 이 해 6월에 공개된 샤론 켈리(Sharon Kelly)와 우메미야 다쓰오(梅宮辰夫)의 섹스전이 전개되는 『색정 튀르키예 일기』(色情トルコ日記)로 철수를 표명했다.[327][328]

그러나 지방에서는 당시 도에이에서도 3편 동시 상영이 있었고,[329] '의리없는 전쟁 시리즈' 등의 히트작 롱런 태세 확립을 위해 3주째 이후 동시 상영에 추가하거나, 봄방학이나 여름방학에 전개한 '도에이 만화 축제'(東映まんがまつり)나 '특촬 대회'(特撮大会)를 빨리 끝을 맺고 성인 대상 방송을 원하는 하번선(지방관)을 위해[330][331] 1973년 봄부터 '300만(제작비) 영화'인 독립 영화사의 '핑크 영화'를 모방한 '500만(제작비) 영화'가 만들어졌다.[330][332]

'500만 포르노'(500万ポルノ)라는 명칭은 1975년의 문헌에도 보인다.[333]

상술한 '도에이 ㊙ 포르노 대회'가 도쿄 다이이치 프로덕션(東京第一プロダクション), 무카이 프로덕션(向井プロダクション), JAA 등의 독립 영화사 작품을 매입해 배급했고,[308] 1973년 '㊙ 나우 포르노'로 개칭됐으나[308] 타사로부터의 매입이 아닌 이 해 교토 촬영소 본체에서 제작된 성인 영화를 '도에이 뉴 포르노'(東映ニューポルノ)라 부른다.[308][332][334] 이왕이면 직접 만드는 것이 좋다는 오카다 사장의 판단이었다.[331][335]

'도에이 뉴 포르노'는 2015년 기 데이터베이스에도 기재가 없는 혼다 다쓰오(本田達男) 감독의 『정욕 엿보기 창문』(情欲のぞき窓)이 효시로 되어[주 2][308][331] 50분 혹은 60분 전후의 중편이 1974년까지 20 수 편이 제작됐다고 전해진다.[336][332]

본래 '500만 포르노'는 TV 영화가 제작되지 않는 동안에 프리 제작진을 도입해 하번선용 저렴한 영화를 만들고자 출발했고, 어디까지나 TV 한 화 분으로 발상이 이루어졌으며, 이로 인해 상영 시간은 50분, 촬영 일수는 7일 동안 등으로 한정됐다.[333]

2013년 7월에 도쿄 라퓨타 아사가야(ラピュタ阿佐ヶ谷)에서 사상 처음으로 '도에이 뉴 포르노' 특집 상영이 짜였으나, 그때 릿쿄 대학 조교수 제자 살해 사건(立教大学助教授教え子殺害事件)을 다룬 『여대생 실종 사건 숙성된 냄새』(女子大生失踪事件 熟れた匂い)(1974년, 아라이 미사오(荒井美三雄) 감독) 등이 상영 중지로 되었다고 전해진다.

1974년 말부터 공개된 프랑스 영화 『엠마뉴엘』이 대히트를 쳤고, 해당 작품의 배급처는 당시 약소했던 일본 헤럴드 영화(日本ヘラルド映画)로, 상영관은 좁은 극장이 많았고, 만원으로 입장을 거절되는 손님이 속출됐으며 '에로에 자리를 못 얻은 남자들은 반드시 에로로 돌아온다!'라며 도에이는 1975년 쇼가쓰의 『괴묘 증기탕』(怪猫トルコ風呂), 『적선 ㊙ 지대』(赤線㊙地帯)(미야시타 준코(宮下順子) 주연, 무카이 간(向井寛) 감독), 『시모가리 한지로 ㊙ 관음을 찾아라』(下苅り半次郎㊙観音を探せ)(모리사키 유키(森崎由紀) 주연, 하라다 다카시(原田隆司) 감독)으로 '포르노 노선'을 재개했다.[326][337][338]

1975년, 교토 촬영소에서 제작된 『다마와리닌 유키』(玉割り人ゆき)는 감독 마키구치 유지(牧口雄二)가 제작비는 500만이었다고 이야기했다.[339]

이후 1970년대 후반에 가도카와 에이가(角川映画)와 함께 '대작 1편 상영'을 시작하기까지는 산발적으로 주로 재개봉관 대상으로 '도에이 포르노'는 제작이 이어졌다.[329]

도에이 본체는 1979년의 『천사의 욕망』(天使の欲望)(감독: 세키모토 이쿠오(関本郁夫))으로 포르노에서 일단 재철수했지만, 1980년대 중반까지 관련 회사인 '도에이 센트럴'(東映セントラル)을 통해 주로 시시 프로덕션(獅子プロダクション) 작품 등의 핑크 영화 및 서양 핑크 영화를 매입해 배급했다.[340]

튀르키예 철새

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상술한 '도에이 뉴 포르노'는 교토 촬영소의 포르노 증강 노선이었으나, 도쿄 촬영소에서도 대항해야 한다며 지명된 것이 '불량 반장 시리즈'를 1972년 12월에 종료한 노다 유키오(野田幸男) 감독이었다.[331] 노다가 내건 기획이 진짜 풍속 경험자를 주연으로 한 세미 도큐먼트 『튀르키예 철새』(トルコ渡り鳥)였다고 적힌 문헌도 있으나,[331] 본작은 1972년 11월 7일에 공개된 '섹스 도큐먼트 시리즈'(セックスドキュメントシリーズ) 제4작 『섹스 도큐먼트 튀르키예의 여왕』(セックスドキュメント トルコの女王)의 프로듀서 요시다 이타루(吉田達)가 섹스 도큐먼트 시리즈의 스핀오프로 내건 "신 튀르키예 시리즈"(新トルコ・シリーズ) 중 한 편이다.[341]

1975년의 세키모토 이쿠오(関本郁夫) 감독 『삿포로·요코하마·나고야·오고토·하카타 튀르키예 철새』(札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥)도 같은 "신 튀르키예 시리즈" 중 한 편이다.[341] 해당 작품의 제작에 맞춰 도에이는 잡지에 대대적으로 '주연 여배우 모집(경험자만)'(主演女優募集（経験者に限る）)이라고 광고를 했으며, 급격한 기획을 어필했으나, 출연 희망자는 모이지 않았고, 기획은 궤도 수정되었으며, 서둘러 신인 여배우를 기용한 제작으로 변경되었다.[331]

『튀르키예 철새』에서 3명의 신인 포르노 여배우로 아라키 미미(荒木ミミ), 오카다 나쓰코(岡田奈津子), 야마카와 레이카(山川レイカ)를 데뷔시켰다.[331]

1973년 3월, 당시 16세였던 야마카와 레이카를 주연으로 아라키 미미, 오카다 나쓰코 출연 『㊙ 승천 증기탕』(㊙昇天トルコ風呂)(감독: 노다 유키오(野田幸男))의 촬영을 시작했다.

도에이는 야마카와를 "사상 최연소 포르노 여배우"(史上最年少のポルノ女優)라는 광고 문구로 내걸어 대중 매체에서 화제로 되었다.[331][342] 그러나 도에이가 더 나아가서 영화의 홍보를 겸해 TBS의 성인 심야 방송에 출연시켰고, 전 경기를 부추기려고 야마카와를 벗겨 반향을 일으켰으나, 이 방송을 본 시청자로부터 '18세 미만 입장 사절 성인 지정 영화에 나이도 안 되는 16세 소녀를 출연시켜도 되는가'라는 투서가 신문 기사로 되었다.[343]

당시 닛카쓰 로망 포르노가 경시청에 적발된 적이 있어(닛카쓰 로망 포르노 사건(일본어판))[6] 이 기사에 놀란 도에이는 80% 정도 완성된 영화의 제작을 중지했다.[343]

이 1973년은 『의리없는 전쟁』의 대히트로 도에이는 '실록 노선'(実録路線)이라는 대망의 새로운 광맥을 잡았고,[6] 동시기에 오카다 사장이 실록 영화의 결정판급인 『야마구치구미 제3대』(山口組三代目)의 영화화를 정식으로 결정했고,[343] 다카쿠라 겐의 주역 기용을 결정했으며, 제작을 발표하자마자 야마구치구미의 대간부 야마모토 겐이치(山本健一)가 상습 도박 용의(常習とばく容疑)로 효고현 경찰로부터 지명수배되었고,[343] 제작을 강행하면 당국을 자극하게 되는 상황이 되었다.[343] 더해서 1973년 6월 4일부터 시작된 닛카쓰 로망 포르노 재판을 앞두고 당국은 일본 영화계에 대해 견제를 했고,[343] 도에이는 베스트셀러로 된 나라바야시 야스시(奈良林祥)의 『How To Sex』의 제작도 경시청으로부터 클레임을 받고 제작을 중지했다.[343]

『㊙ 승천 증기탕』은 영화의 내용도 야쿠자의 정부가 된 야마카와가 증기탕에서 막벌이를 하며, 도노야마 다이지(殿山泰司), 고마쓰 호세이(小松方正)와 같은 베테랑을 상대로 아와오도리(泡踊り, 손님에게 몸을 비비며 씻겨주는 행위), 이륜차(二輪車, 두 여종업원과 함께 플레이하는 것), 대차륜(大車輪, 네 명 이상의 여종업원과 함께 플레이하는 것)이라는 풀 코스를 보이는 현재로는 제작되기 힘든 내용이었다. 1975년에 야마카와가 18세가 되어 공개해도 문제가 되지 않는다는 견해로 공개를 결정했고, 영화는 미완성이었기에 스토리의 앞뒤가 맞게끔 편집으로 무마했으며, 『청춘 튀르키예 일기 처녀 미끄러짐』(青春トルコ日記 処女すべり)이라고 개칭해 공개했다.[342] 공개 날짜는 1975년 4월 19일로 되었기에 같은 해 4월 5일에 공개된 『대탈옥』(大脱獄)(다카쿠라 겐 주연, 이시이 데루오 감독)과 『울프 가이 불타라 늑대 남자』(ウルフガイ 燃えろ狼男)(지바 신이치 주연, 야마구치 가즈히코(山口和彦) 감독)의 동시 상영의 지방 하번선[주 3]용으로 추정된다.[342] 외에도 공개 날짜는 1975년 5월 14일로 『삿포로·요코하마·나고야·오고토·하카타 튀르키예 철새』(札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥)(세리 메이카(芹明香) 주연, 세키모토 이쿠오 감독), 『다마와리닌 유키』(玉割り人ゆき)(준 마스미(潤ますみ) 주연, 마키구치 유지(牧口雄二) 감독)의 동시 상영이었다는 설도 있다.[297]

야마카와는 본작 촬영 이후, 영화계에서 손을 뗐고, 모델의 길을 걷기 시작했으며 시세이도의 PR지 『하나쓰바키』(花椿)에도 막 등장했으나, 뜻밖의 본작 공개로 대중 매체가 쇄도했다.[297] 야마카와는 도망치듯 프랑스로 유학을 갔고, 그 후의 소식은 불명이다.[297]

'도에이 포르노'는 오카다 시게루가 제창한 '불량성 감도'의 한 노선이었으나,[33][259][344][345][346][347][348] 1970년대 후반, 극장판 『우주전함 야마토』의 배급을 시작해 대히트를 쳤고,[349][350] 가도카와 에이가(角川映画)와도 손을 잡아 외부 작품의 배급에 본격적으로 들어가기 시작했으며,[351] '불량성 감도'는 작품에서 사라져갔다.[302][352]

그러나 '불량성 감도'의 전통은[353] 1980년대에는 도에이 센트럴(東映セントラル)로,[354][355] 1990년대에는 도에이 V 시네마(東映Vシネマ)로 이어졌다.[10][356][357]

영향

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1968년, 이시이 데루오 감독의 에로그로 영화 『도쿠가와 여계도』의 대히트로 대기업 영화사의 성 윤리 방파제가 한 번에 무너졌고, 일본 영화를 에로로 채워버렸다.[187][358]

TV의 공세로 관객이 줄어들어 고민하던 일본 영화 대기업 각사는 도에이에 따라갈 수 없는 사태에 몰려, 잇따라 에로 노선으로 쏠려갔다.[75][359] 다이에이, 닛카쓰, 쇼치쿠도 누드 영화의 제작을 개시했고, 일본 영화계는 '파렴치 붐'(ハレンチ・ブーム)으로 들끓었다.[360]

도에이의 "에로 영화"에는 독립 영화사계 성인 영화에서 많은 여배우가 출연했고, 핑크 여배우의 5사 진출의 선구자로 되었으며[361] 이후, 독립 영화사의 배역이나 수법을 도입한 도에이의 방식에 각사가 따라갔다.[75][361]

또 각사 모두 하급 배우로 멤돌던 신인 여배우를 '벗으면 인기 있게 해준다'라며 감언으로 농락했고, 요원 확보를 해 누드 영화의 양산 체제를 확립했다.[362] 야스다 미치요(安田道代), 미즈키 마사코(水木正子), 아쓰미 마리(渥美マリ), 나미카와 요코(南美川洋子), 야시로 준코(八代順子)가 다이에이의 누드 요원,[362][363] 아라이 지즈코(荒井千津子), 마쓰오카 깃코(松岡きっこ), 후지타 노리코(藤田憲子)가 쇼치쿠의 누드 요원이었다.[362]

닛카쓰는 요시나가 사유리, 아사오카 루리코 등 본격파 여배우로의 배려로 에로그로 노선 진출을 주저했으나, 도에이 포르노를 따를 수밖에 없었고,[364] 1968년 7월에 공개된 『여자 대중탕』(女浮世風呂)(이다 모토무(井田探) 감독)에서 핑크 여배우를 대거 출연시켜 에로 영화로 방향을 틀었다.[365] 여기서 희생된 것이 하급 배우로 멤돌던 오타 마사코(太田雅子), 후의 가지 메이코였다.[362]

남은 도호는 확실히 에로그로로 이행하는 일은 없었으나, 이는 도호가 산하에 ATG를 뒀고, 실질적으로 에로 노선 대신이 되었기 때문이다.[362]

1969년에는 서양 핑크 영화도 이상 성애를 제재로 한 나체 공세를 강화했다.[366] 이들의 영향은 영화계 뿐만 아니라 음악계·가요 팝스에까지 영향을 끼쳤다.[231][367]

포스터에 나체를 넣은 경우도 있고, 미사 레이코(三朝れい子) 등 잇따라 음반 커버로 누드를 피로하는 가수가 등장했다. 본래 프렌치 팝을 노래하던 오쿠무라 지요(奥村チヨ)가 애욕 노선 『사랑의 노예』(恋の奴隷)(1969년)의 광고로 세미누드를 공개하거나, 헨미 마리(辺見マリ)가 1969년 11월에 'Je t'aime... moi non plus(영어판)' 아류반[367] '다니엘 모나무르'(ダニエル・モナムール)로 곡 뿐만 아니라 'Je t'aime'의 프로모션까지 표절해 데뷔하자 '일본의 레코드계도 결국 영화에 이어 에로그로 시대에 돌입'이라고 평가됐다.[367]

1970년대가 되자 아쓰미 마리(渥美マリ) 등의 노골적인 에로 가요가 양산됐고, 에로화의 흐름은 『23시 쇼』(23時ショー) 등의 심야 방송에도 영향을 끼쳤고, 더욱이 야마모토 린다나 나쓰키 마리 등의 "섹시 액션 가요"(セクシーアクション歌謡)나 핑크 레이디 등 그 후의 음악계에도 영향을 끼쳤다.[231]

"도에이의 핑키 & 바이얼런스"의 스피드 업은 영화계 전체를 흔드는 충격과 손님을 모으는 힘을 가졌었다. 성의 자유화의 풍조 속에서 에로스가 영화의 구세주로 되어갔다고 평가된다.[329]

여기까지 오카다의 선견지명이 특필됐으나,[368] 더욱이 이어지는 『도쿠가와 여형벌사』를 '이상 성애 노선'으로 시리즈화했고,[80] 『도쿠가와 여형벌사』는 1968년 배급 수입 베스트 텐에 들어갔다.[72] 이후 오카다는 "에로 영화"를 "임협 영화"와 함께 흥행의 중요 주간으로 배치해가나,[80] 당시의 영화는 동시 상영이 일반적이었기에 이러한 "에로 영화"가 "임협 영화"와 동시 상영되어 스토이시즘을 주장한 "임협 영화"의 매력이 부각된다는 일면도 있었다.[145]

1968년 가을에 오카다가 제작부터 영업까지 일관해 총괄하는 영업 본부를 새로 편성했고 그 본부장이 되자 "에로 노선"이 본격화됐다.[369] 오카다는 "불량성 감도 농후한 도에이 영화"라고 명쾌히 도에이 컬러를 내걸어 확실하게 관객을 잡아갔다.[370] "오카다 칠드런"(岡田チルドレン)이라 불린[72] 스즈키 노리부미(鈴木則文), 나카지마 사다오(中島貞夫), 나이토 마코토(内藤誠), 세키모토 이쿠오(関本郁夫),[371] 마키구치 유지(牧口雄二) 등도 흐름에 추가됐고, 많은 에로 영화가 양산됐다.[33][109][372] 이시이나 스즈키, 나카지마의 작품이 잡다한 것은 오카다 때문이다.[373]

더욱이 이들 작품의 타이틀 백 대부분에 오카다의 이름을 냈고, 도에이 전체에서 이 노선에 힘을 넣은 것을 어필했다.[258] 또 오카다 스스로 영화 제목을 고안해 관객을 불러모았다.[374] "도에이 포르노"는 대부분이 오카다 명명이다. 『에로 쇼군과 21명의 첩』(エロ将軍と二十一人の女妾), 『도쿠가와 섹스 금지령·색정 다이묘』(徳川セックス禁止令・色情大名), 『현대 포르노전 선천성 음부』(現代ポルノ伝 先天性淫婦), 『잔혹·이상·학대 이야기 겐로쿠 여계도』(残酷・異常・虐待物語 元禄女系図), 『포르노의 제왕』(ポルノの帝王), 『포르노의 여왕 일본 SEX 여행』(ポルノの女王 にっぽんSEX旅行)『온천 포주 여종업원』(温泉ポン引き女中), 『색정 튀르키예 일기』(色情トルコ日記), 『미망인 죽이기의 제왕』(未亡人ごろしの帝王) 등[375][376][377][378]

『에로 쇼군과 21명의 첩』(エロ将軍と二十一人の女妾)도 처음에는 에로가 붙어있지 않았다.[379]

오카다가 붙인 "에로"라는 말은 고다 구미가 2004년 즈음부터 인기가 올라 "에로 갓코이"(エロカッコいい, 섹시하면서 멋지다)와 같은 말이 일상적으로 사용되게 되었으나, 당시는 일상적으로 내는 말이 아니었다고 전해진다.[62]

『도쿠가와 섹스 금지령·색정 다이묘』(徳川セックス禁止令・色情大名)는 포르노 대작이라고 선전했고, 1972년의 골든위크에 전국 200관 이상의 영화관에서 개봉됐다.[380]

1960년대 말 일본 영화는 빈사 상태였고, 폭력과 에로그로에 특화된 영화 제작에 매진한 도에이만이 간신히 영화 제작으로 흑자를 냈다.[381]

부동산이나 레저 산업으로 손실을 보완하던 도호나 쇼치쿠에 반해 다이에이와 닛카쓰는 제작 본위에 편중해 하락이 심했고, 1970년 4월에 전면 제휴해 다이니치 영배(ダイニチ映配)를 설립했다.[381] 다이에이는 아쓰미 마리나 야나미 에이코(八並映子), 가와사키 아카네(川崎あかね) 등으로 『십대의 임신』(十代の妊娠) 등 에로 영화를 양산했고, 15세의 세키네 게이코(関根恵子)를 『어린 아내』(おさな妻)에서 누드로 내 인기를 올렸으며,[382] 마쓰자카 게이코가 『밤의 진찰실』(夜の診察室)(감독: 오비모리 미치히코(帯盛迪彦))로 스타가 되려던 참에 파산했다.[381]

닛카쓰도 『파렴치 학원』이나 나쓰 준코(夏純子) 주연 『여자 학원 시리즈』(女子学園シリーズ) 등의 에로 요소를 포함한 영화를 제작한 뒤, 1971년 11월에 '닛카쓰 로망 포르노'를 시작해 성인 영화 노선으로 틀었다.[381] 도에이, 닛카쓰의 형세와 상관 없는 포르노 노선으로 핑크 영화에 큰 타격을 주었고, 약소한 에로 영화사는 도태되었다.[383]

도에이의 "호색 노선", "에로 노선"에 참가한 인물로 프로듀서로 아마오 간지(天尾完次),[384] 감독으로 이시이 데루오, 스즈키 노리부미(鈴木則文), 나카지마 사다오(中島貞夫), 세키모토 이쿠오(関本郁夫), 미나가와 다카유키(皆川隆之), 시무라 세이코(志村正浩), 마키구치 유지(牧口雄二) 등,[109][385] 각본가로 가케후다 마사히로(掛札昌裕) 등,[109][386] 여배우로는 이케 레이코(池玲子), 스기모토 미키(杉本美樹), 허니 레인(ハニー・レーヌ), 가타야마 유미코(片山由美子), 다치바나 마스미(橘ますみ), 야마우치 에미코(山内えみこ), 가노 유코(叶優子), 준 마스미(潤ますみ) 등, 남배우로는 야마시로 신고(山城新伍), 가와타니 다쿠조(川谷拓三), 요시다 데루오(吉田輝男), 고이케 아사오, 와카스기 에이지(若杉英二), 나와 히로시(名和宏), 나루세 마사타카(成瀬正孝) 등이 많은 작품에 출연했다.[387]

평가

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도에이 팬인 스기사쿠 J타로(杉作J太郎)는 1960년대부터 1970년대까지는 쇼치쿠 누벨 바그(松竹ヌーヴェルヴァーグ)나 ATG가 전성기였고, 메시지의 색이 강한 영화가 한창인 시대에 메시지가 전혀 없는 영화를 진두 지휘로 양산된 오카다 시게루의 전투는 이만저만한 것은 아니었다고 평가했다.[388]

1999년에 스기사쿠 J타로(杉作J太郎)와 우에치 다케시(植地毅)는 이들의 에로 영화와 에로 요소를 포함한 바이얼런스 & 액션 영화를 "도에이 핑키 바이얼런스"(東映ピンキー・バイオレンス)라고 이름을 지었고 『도에이 핑키 바이얼런스 낭만 앨범』(東映ピンキー・バイオレンス浪漫アルバム)이라는 글을 냈다. 이 이후, 이 "도에이 핑키 바이얼런스"라는 말로 이들을 소개한 적도 있다.[259][389] 『도에이 핑키 바이얼런스 낭만 앨범』(東映ピンキー・バイオレンス浪漫アルバム) 안에서도 "도에이 포르노"(東映ポルノ)라는 말이 몇 번이고 사용됐다.[390]

주요 프로듀서

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주요 감독

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주요 각본가

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주요 남배우

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주요 여배우

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각주

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내용주

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  1. ↑ 1974년 프랑스에서 공개된 오시마 나기사 감독의 『여름의 여동생』(夏の妹)을 흉내 낸 것이었다.[306]
  2. ↑ 해당 작품은 오나야 미와코(女屋実和子) 주연으로 1973년 3월에 촬영이 개시됐으나 보류됐다고 전해진다. 이로 인해 실질적으로는 후카오 도텐(深尾道典) 감독의 데뷔작 『여의사의 애욕 일기』(女医の愛欲日記)(1973년 5월 12일 공개)가 제1탄이다. 본작의 주연 시라이시 나오미(白石奈緒美)는 전 도호의 여배우로 당시 37세였다. 게다가 유부녀로, 일본 숙녀 누드의 선구자로 대중 매체에 크게 거론되었다.[331]
  3. ↑ 직영관에서는 좀처럼 개봉되는 일이 없었고, 주로 지방 영화관에서 동시 상영으로 메인 영화가 롱 런될 때 교체해서 동시 상영되는 영화나 3편 동시 상영 영화 중 한 편을 말한다. 부진한 방송은 바로 교체되었다.[326] 상영 기간도 미리 결정되어있지 않기에 남의 눈에 띄는 기회도 적었으며, 도에이의 상영 기록에도 기재가 없는 것도 있다.[333][332]

    출처

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    1. ↑ “〔문화 채널 인물 스팟〕 『언젠가는 옷을 입고 출연합니다』 도에이 포르노의 간판 스타 이케 레이코(〔文化チャンネル 人物スポット〕『いつかは服を着て出演します』 東映ポルノの看板スター 池玲子)”. 《주간 아사히》 (아사히 신문사) (1971년(쇼와 46년) 11월 26일호 124페이지).
    2. ↑ “도에이 포르노 영화(東映ポルノ映画)”. 《주간 영화 뉴스(週刊映画ニュース)》 (전국영화관신문사(全国映画館新聞社)). 1971년 12월 4일. 4면.
    3. ↑ “포르노 여배우의 신상 조사(ポルノ女優の身上調査)”. 《긴다이에이가(近代映画)》 (긴다이에이가샤(近代映画社)) (1972년(쇼와 47년) 3월호): 166–167.
    4. ↑ 수호전, 162, 223–225쪽; Hotwax2, 20쪽; 히호 20118, 45–47쪽; 섹시 D, 239, 245, 267쪽.
    5. ↑ 폭력과 섹스는 당연! 야쿠자, 스케반, 파렴치! '도에이 불량성 감도 영화'를 특집 -에이가히호(暴力とセックスはあたりまえ！ヤクザ、スケバン、ハレンチ！「東映不良性感度映画」を特集-映画秘宝), 제29회 피아 필름 페스티벌(PFF) 공식 사이트(第29回ぴあフィルムフェスティバル(PFF)公式サイト), 완전 보존판 미여배우 69명 '전설의 진심 정사 장면' 지상 재현 vol.1(完全保存版美女優69人「伝説の本気濡れ場」誌上再現 vol.1)
    6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 왕온의(王温懿) (2017년 3월). “도에이 포르노의 젠더 폴리틱스: 1970년대의 일본 영화와 여성(東映ポルノのジェンダー・ポリティクス : 1970年代の日本映画と女性)”. 《Juncture: 초역적 일본 문화 연구(Juncture : 超域的日本文化研究)》 (나고야 대학 대학원 문학 연구과 부속 '아시아 안의 일본 문화' 연구 센터(名古屋大学大学院文学研究科附属「アジアの中の日本文化」研究センター)) (8): 150–166. doi:10.18999/juncture.8.150. ISSN 1884-4766. NAID 120006778961. 2021년 12월 13일에 확인함.
    7. 1 2
    8. ↑ 게릴라, 8–31, 220–221쪽; 후지키, 21–25쪽; 히호 20118, 45–47쪽; 섹시 D, 239, 245, 267쪽.
    9. ↑ 아라키, 137–138쪽.
    10. 1 2 3
    11. 1 2 3 4 5 6 구사카베 규시로(草壁久四郎). “실록 / 전후 일본 영화사 사람과 사건과 ー최종화 『임협·실록으로 혈로를 연 도에이·오카다』(実録／戦後日本映画史 人と事件と ー最終回 『任侠・実録で血路を開いた東映・岡田』)”. 《호세키(宝石)》 (고분샤(光文社)) (1983년(쇼와 58년) 1월호 198–204페이지).
    12. 1 2 3 “진혼, 영화의 쇼와 오카다 시게루 외(鎮魂、映画の昭和 岡田茂 他)”. 《에이가게이주쓰(映画芸術)》 (편집 프로덕션 에이게이(編集プロダクション映芸)) (2011년(헤이세이 23년) 여름호 2011년 7월 30일 발행 132페이지).
    13. ↑ 영화혼, 118–120쪽; 풍운록, 31–34, 157, 244쪽; 키네준 20117, 65–70쪽.
    14. ↑ 오타니 히로미치(大谷弘路) (2011년 5월 10일). “〔평전〕 도에이 명예회장 오카다 시게루 씨 사망 황금기를 지탱한 "거두" 희대의 히트 메이커(〔評伝〕 東映名誉会長岡田茂氏死去 黄金期支えた"ドン" 希代のヒットメーカー)”. 《도쿄 신문》 (주니치 신문 도쿄 본사(中日新聞東京本社)). 조간 TV 해설 14페이지면.
    15. ↑ 미즈노 가즈오(水野和夫)·구로이 가즈오(黒井和男)·오카다 시게루(岡田茂). “세계의 영화 제작 19 / 미국·이탈리아·일본의 톱 3명(世界の映画作家19／アメリカ・イタリア・日本のトップ三人)”. 《키네마 준보》 (키네마 준보) (1972년(쇼와 47년) 9월 하순호 86–89페이지).
    16. ↑ 이토 아키히코(伊藤彰彦) (2014). 《영화의 나락 호쿠리쿠 대리 전쟁 사건(映画の奈落 北陸代理戦争事件)》. 고쿠쇼칸코카이(国書刊行会). 59–60쪽. ISBN 978-4336058102.
    17. ↑ 닛칸스포츠 문화사회부 아이하라 이쓰키와 닛칸스포츠 특별 취재반(日刊スポーツ文化社会部 相原斎と日刊スポーツ特別取材班) (2015). 《겐 씨를 찾아서 최후의 은막 스타의 비밀(健さんを探して 最後の銀幕スターの秘密)》. 세이시샤(青志社). 171–176쪽. ISBN 978-4-86590-007-1.
    18. ↑ 오카다 시게루(岡田茂). “영화계의 거두가 말하는 『은막의 쇼와사』(映画界のドンが語る『銀幕の昭和史』)”. 《신초 45(新潮45)》 (신초샤) (2004년(헤이세이 16년) 9월호 206페이지).
    19. ↑ “추모·다카쿠라 겐 은막을 함께 한 맹우가 말하는 '다카쿠라 겐'이라는 인물 (3) 이시쿠라 사부로는 배우로서의 기개를 배웠다(追悼・高倉健 銀幕を共にした盟友が語る「高倉健」という人物（3）石倉三郎は役者としての気概を教えられた)”. 《아사게이 플러스(アサ芸プラス)》. 도쿠마 쇼텐. 2014년 12월 4일. 2016년 11월 8일에 확인함.
    20. ↑ “일본의 야쿠자는 지금 아웃트로의 매력: 엔터테인먼트 속 야쿠자(日本のヤクザは今 アウトローの魅力：エンターテインメントの中のヤクザ)”. 《nippon.com》. 사사카와 평화 재단(笹川平和財団). 2018년 5월 18일에 확인함.
    21. ↑ 가사하라 가즈오; 아라이 하루히코; 스가 히데미(絓秀実) (2002). 〈권말 특별 부록 '가사하라 가즈오와 나 ー인터뷰ー의 증언 오카다 시게루'(巻末特別付録「笠原和夫と私ーインタビューによる証言 岡田茂」)〉. 《쇼와의 극 영화 각본가 가사하라 가즈오(昭和の劇 映画脚本家 笠原和夫)》. 오타 출판(太田出版). 1–4쪽. ISBN 487233695X.
    22. ↑ 활동가 인생, 35–36쪽; 교과서, 184–186쪽; 일본 영화는 살아있다, 276–281쪽.
    23. ↑ 영화혼, 118–120쪽; 풍운록, 31–34, 157, 244쪽; 영화인, 122쪽; 임협, 227–228쪽; 의리 침몰, 112–115쪽.
    24. 1 2 3 4 5 “〔오락〕 현대의 영화와 섹스 점점 대담한 추궁 인간의 심오로(〔娯楽〕 現代の映画とセックス ますます大胆な追及 人間の深奥へ)”. 《요미우리 신문 석간》 (요미우리 신문사). 1970년 3월 7일. 9면.
    25. ↑ 최종 활동가, 오카다 시게루 씨의 일면 - 키네마 준보사(最後のカツドウ屋、岡田茂さんの一面 - キネマ旬報社)(Internet Archive)
    26. ↑ 『나와 도에이』 x 나카지마 사다오 감독 (제5회 / 전 5회) - Facebook(『私と東映』 x 中島貞夫監督 （第5回 ／ 全5回） - Facebook)
    27. ↑ 나카하라 사나에 (2009). 《여배우혼 나카하라 사나에(女優魂 中原早苗)》. 와이즈 출판(ワイズ出版). 176쪽. ISBN 9784898302354.
    28. ↑ 니시자와 마사시(西沢正史) (1978년 6월 8일). “〔인간 등장〕 일본영화제작자연맹의 회장이 된 오카다 시게루 씨 『자력 갱생이 있을 뿐』(〔人間登場〕 日本映画製作者連盟の会長になった岡田茂さん 『自力更生あるのみ』)”. 《요미우리 신문》 (요미우리 신문사). 5면.
    29. ↑ 미키 요노스케(三鬼陽之助). “미키 요노스케의 톱 회담 〈제95회〉 "임협 노선으로 관객 부탁합니다" 게스트·도에이 사장 오카다 시게루 씨(三鬼陽之助のトップ会談〈第95回〉 "任侠路線で観客頂戴いたします" ゲスト・東映社長岡田茂氏)”. 《주간 산케이(週刊サンケイ)》 (산교케이자이 신문사(産業経済新聞社)) (1971년(쇼와 46년) 11월 5일호 134–138페이지).
    30. ↑ 〈친피라이즘과 아나키즘 ー도에이 영화를 돌아보다 글·나카지마 사다오(チンピライズムとアナーキズムー東映映画を振り返り 文・中島貞夫)〉. 《1970년대란 무엇이었나(1970年代とは何だったのか)》. 후소샤.
    31. ↑ 히구치 나오후미(樋口尚文) (2020년 11월 21일). “추모 오카다 유스케 씨 도에이 컬러의 르네상스를 꿈 꾸고(追悼 岡田裕介さん 東映カラーのルネッサンスを夢見て)”. 《피아 뉴스(ぴあニュース)》 (피아). 2020년 11월 21일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2021년 4월 23일에 확인함.
    32. ↑ 이토 아키히코(伊藤彰彦) (2020년 12월 14일). “【영화에서 산 남자 오카다 유스케라는 이재】 2대 비애 호방 뇌락한 아버지와 정반대, 유연함과 인내를 무기로 (1/2 페이지)(【映画に生きた男　岡田裕介という異才】2代目の悲哀　豪放磊落な父と正反対、しなやかさと忍耐を武器に （1/2ページ）)”. 석간 후지(夕刊フジ). 2020년 12월 13일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2021년 4월 23일에 확인함.
    33. 1 2 3 『나와 도에이』 x 나카지마 사다오 감독 (제5회 / 전 5회) - Facebook(『私と東映』 x 中島貞夫監督 （第5回 ／ 全5回） - Facebook)
    34. ↑ 전사, 31쪽.
    35. ↑ 사토 요시다, 166쪽; 수호전, 45쪽.
    36. ↑ 전사, 31쪽; 수호전, 35쪽.
    37. ↑ “〔오락〕 쇼가쓰 작품의 제작 급 피치 도에이 다이에이의 교토 촬영소 긴노스케 주연으로 『꽃과 용』 ―당분간 임협 노선의 도에이― 다이에이는 마사루와 라이조가 활약(〔娯楽〕 正月作品の製作急ピッチ 東映大映の京都撮影所 錦之助主演で『花と竜』―当分任侠路線の東映― 大映は勝と雷蔵が活躍)”. 《요미우리 신문 석간》 (요미우리 신문사). 1965년 11월 3일. 8면.
    38. 1 2 3 니카이도, 155–158쪽.
    39. ↑ 의리 침몰, 112–116쪽; 아칸, 261–269쪽; 내 30년, 150–151쪽.
    40. ↑ 임협, 227–228쪽; 악취미 방화, 96–99, 276–280쪽; 유격, 113쪽.
    41. 1 2 3 4 “도에이 『오오쿠』 시리즈(東映『大奥』シリーズ)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)): 83. 2007년 8월.
    42. 1 2 『나와 도에이』 x 나카지마 사다오 감독 (제3회 / 전 5회) - Facebook(『私と東映』 x 中島貞夫監督 （第3回 ／ 全5回） - Facebook)
    43. ↑ 가스가 다이치 『의리 없는 일본 침몰 ―도호 vs. 도에이의 전후 서바이벌(春日太一『仁義なき日本沈没―東宝vs.東映の戦後サバイバル)
    44. ↑ 수호전, 34쪽.
    45. ↑ 일본 영화의 거두, 오카다 시게루 씨의 장의 빗속 나카무라 도루, 기타오지 긴야, 사쿠마 요시코 등이 배웅하다(日本映画界のドン、岡田茂さんの葬儀 雨の中、仲村トオル、北大路欣也、佐久間良子らが見送る)
    46. ↑ 도에이 캘린더 on X: "2012년 2월 15일의 니혼케이자이 신문"(東映カレンダー on X: "2012年2月15日の日本経済新聞")
    47. ↑ 사쿠마 요시코(여배우) - BS TV 도쿄(佐久間良子（女優） - BSテレ東)
    48. ↑ 쇼와의 은막에 빛나는 히로인 사쿠마 요시코 스페셜 / 라퓨타 아사가야(昭和の銀幕に輝くヒロイン 佐久間良子スペシャル／ラピュタ阿佐ヶ谷)
    49. ↑ (내 이력서) 사쿠마 요시코(12) 인생의 스승 따뜻한 조언으로 껍데기를 깨다 주역으로 발탁, '실력파'로(（私の履歴書）佐久間良子 (12) 人生の師 温かい助言で殻を破る 主役に抜てき、「実力派」へ)
    50. ↑ 유격, 67–70쪽.
    51. ↑ 크로니클, 218–211쪽; 유격, 61쪽.
    52. ↑ 교토 2012 신진 기예의 감독들 - 제8회 교토 영화제(京都2012 新進気鋭の監督たち - 第8回 京都映画祭) 보관됨 2015-02-04 - 웨이백 머신
    53. ↑ 나카지마 사다오(中島貞夫) (2014년 1월 2일). “데일리 스포츠 연재 나카지마 사다오 걸작선 극장(デイリースポーツ連載 中島貞夫 傑作選劇場)”. 데일리 스포츠(デイリースポーツ).
    54. ↑ 사첩반 이야기 창부 시노 / 도에이 채널(四畳半物語 娼婦しの／東映チャンネル)
    55. ↑ 싸우다, 183쪽; 유격, 67–70쪽.
    56. ↑ 『나와 도에이』 x 나카지마 사다오 감독 (제2회 / 전 5회)(『私と東映』 x 中島貞夫監督 （第2回 ／ 全5回）)
    57. ↑ 『나와 도에이』 x 나카지마 사다오 감독 (제3회 / 전 5회) (『私と東映』 x 中島貞夫監督 （第3回 ／ 全5回）)
    58. ↑ 『나와 도에이』 x 나카지마 사다오 감독 (제5회 / 전 5회)(『私と東映』 x 中島貞夫監督 （第5回 ／ 全5回）)
    59. ↑ 오카다 시게루 추모 상영 『아아 동기의 벚나무』 나카지마 사다오 토크쇼 (제1회 / 전 3회)(岡田茂追悼上映『あゝ同期の桜』中島貞夫トークショー（第1回 ／ 全3回）)
    60. ↑ 아나키, 117쪽.
    61. ↑ TV 영화 25년, 1쪽.
    62. 1 2 Hotwax8, 40–44쪽.
    63. ↑ 크로니클, 218–211쪽; 파란, 160–163쪽.
    64. ↑ 유격, 102–104쪽; 154–159, 154–159쪽.
    65. ↑ “에도성 오오쿠 쇼군이 태어나고, 자라고, 밤마다 지나는 여자의 정원 『오오쿠 영화』의 탄생. 글·기마타 기미히코(江戸城大奥 将軍が生まれ、育ち、夜ごとに通う女の園 『大奥映画』の誕生。 文・木全公彦)”. 《도쿄진(東京人)》 (도시 출판(都市出版)) (2007년(헤이세이 19년) 6월호 No.242 68–69페이지).
    66. ↑ “『오오쿠』 탄생 ㊙ 이야기 글·가스가 다이치(『大奥』誕生㊙物語 文・春日太一)”. 《시대극 매거진(時代劇マガジン)》 (다쓰미 출판(辰巳出版)) (2007년(헤이세이 19년) 7월호 No.16 84–85페이지). ISBN 978-4-7778-0406-1.
    67. 1 2
    68. ↑ 잔혹! 요염! 오에도 에로스 에마키 / 라퓨타 아사가야(残酷！妖艶！大江戸エロス絵巻／ラピュタ阿佐ケ谷)
    69. ↑ 키네준 1986213, 16쪽.
    70. ↑ 노무라 요이치(能村庸一) (1999). 《실록 TV 시대극사 찬바라 크로니클 1953-1998(実録テレビ時代劇史 ちゃんばらクロニクル1953-1998)》. 도쿄 신문 출판국(東京新聞出版局). 138–141쪽. ISBN 4-8083-0654-9.
    71. 1 2 3 스즈키 노리부미(鈴木則文) (2010). 《트럭 야로 풍운록(トラック野郎風雲録)》. 고쿠쇼칸코카이(国書刊行会). 292–299쪽. ISBN 978-4-336-05234-6.
    72. 1 2 3 아칸, 261–269쪽.
    73. ↑ 키네준 1986213, 16쪽; 아칸, 261–269쪽.
    74. ↑ 히호 2011845, 45–47쪽; 아칸, 261–269쪽.
    75. 1 2 3 “스크린 스테이지 『핑크의 주모자가 에로 규제 필연론으로 변명하는 오카와 히로시 사장』(スクリーン ステージ 『ピンクの火つけ役がエロ規制 必然論で弁明する大川博社長』)”. 《주간 산케이(週刊サンケイ)》 (산교케이자이 신문사(産業経済新聞社)) (1968년(쇼와 43년) 8월 19일호 112페이지).
    76. ↑ “나체 여배우의 가격을 사정하면 돈다발로 띠를 끊는 에로 공세의 영화 5사(裸女優のお値段を査定すれば 札束で帯を切るエロ攻勢の映画五社)”. 《주간 다이슈(週刊大衆)》 (후타바샤). 1968년 7월 18일호: 110-112.
    77. ↑ “폭소 문제 다나카의 어른 스콜라 (스콜라 무크)(爆笑問題 田中のオトナスコラ (スコラムック))”. 《스콜라(スコラ)》 (스콜라(スコラ)): 80–84. 2014년 12월.
    78. 1 2 3 4
      • “예능 이번 주의 영화 어디까지 가나 "NP"(げいのう今週の映画どこまでゆく"NP")”. 《선데이 마이니치》 (마이니치 신문) (1971년(쇼와 46년) 10월 17일호 45페이지).
      • “예능 이번 주의 영화 다이에이에 "소등 나팔"(げいのう今週の映画ど大映に"消灯ラッパ")”. 《선데이 마이니치》 (마이니치 신문) (1971년(쇼와 46년) 11월 7일호 41페이지).
      • “예능 이번 주의 영화 포르노 노선의 초조함(げいのう今週の映画ポルノ路線の焦り)”. 《선데이 마이니치》 (마이니치 신문) (1971년(쇼와 46년) 11월 21일호 41페이지).
    79. ↑ 니카이도, 158–164쪽.
    80. 1 2 3 4 의리 침몰, 112–115쪽.
    81. ↑ 도쓰카 요트 스쿨 교장·도쓰카 히로시! 71세로 교육으로의 열정은 쇠하지 않았다! '오늘날 젊은 남자를 보면 나라가 망가질 것 같이 느껴진다' (2/2)(戸塚ヨットスクール校長・戸塚宏！71歳にして教育への情熱は衰えず！「今の若い男を見ると国がつぶれてしまうと感じる」(2/2))
    82. ↑ 시네마의 극도, 53쪽.
    83. ↑ 악취미 방화, 96–99, 276–280쪽; 핑키, 36–37쪽; 풍운, 143–145쪽; 히호 20118, 53, 54쪽.
    84. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
    85. 1 2 3 이시이 데루오(石井輝男) (1969년 10월). “일본 영화 이 살아있는 10년사 '60의 돼지는 '70의 늑대로 되는가 『작가 불명의 그늘의 노래를 〈번외지 시리즈 40년〉 군소 핑크를 격멸해라 〈자극 노선 43년〉(日本映画 この生きている10年史 '60の豚は'70の狼になるか 『作家不詳の日陰の歌を 〈番外地シリーズ40年〉 群小ピンクを撃滅せよ〈刺戟路線43年〉)”. 《'에이가게이주쓰'(映画芸術) No266》 (에이가게이주쓰샤(映画芸術社)): 54페이지.
    86. 1 2 3 스즈키 요시아키(鈴木義昭). “되살아나는 도에이 뉴 포르노의 세계! 감독 명감 1 아라이 미사오(甦る東映ニューポルノの世界！ 監督名鑑1 荒井美三雄)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)) (2013년(헤이세이 25년) 8월호 68페이지).
    87. 1 2 3 잡학 요미혼, 182–186쪽.
    88. ↑ 아칸, 261–269쪽; 핑키, 36–37쪽; 잡학 요미혼, 182–186쪽; 핑크 영화 백서, 150–151쪽; 세키모토D, 146–147쪽.
    89. ↑ 의리 침몰, 112–115쪽; 니카이도, 155–158쪽.
    90. 1 2 3 4 5 6 7 “〔예능 룩〕 도에이 실력자·슌도 씨의 섬뜩한 언동(〔げいのう ルック〕 東映実力者・俊藤氏の不気味な言動)”. 《슈칸겐다이》 (고단샤) (1969년(쇼와 44년) 9월 4일호 32페이지).
    91. ↑ “CORNER 코너 아래로 떨어진 "노선"(CORNER コーナー 落ちに落ちた"路線")”. 《아사히 게이노(アサヒ芸能)》 (도쿠마 쇼텐) (1968년(쇼와 43년) 5월 26일호 88페이지).
    92. 1 2 3 4 5 6 “특별 기획 『현대의 참모』 16명의 민낯 알려지지 않은 에피소드로 잇는 전설의 남자들 오나가 다카오 『영화계의 거두·오카다 시게루』를 계속 지탱한 현장력 글·가스가 다이치(特別企画 『現代の軍師』16人の素顔 知られざるエピソードでつづる伝説の男たち 翁長孝雄 『映画界のドン・岡田茂』を支え続けた現場力 文・春日太一)”. 《분게이슌주 special'일본의 참모 100명'(日本の軍師100人)》 (분게이슌주) 26 (2013년 간행 겨울호): 104–107. 2013년.
    93. ↑ 히호 20118, 45쪽.
    94. ↑ 유격, 113쪽; 게릴라, 64쪽.
    95. ↑ 시네마베라 시부야 '추모! 아마오 간지'(シネマヴェーラ渋谷｢追悼!天尾完次｣)
    96. ↑ 핑키, 36–37쪽; 풍운, 144–145쪽.
    97. ↑ 영화혼, 118–120쪽; 핑키, 36–37쪽; 가시마, 231쪽.
    98. ↑ “〔호스트 일본 영화〕 오하라 레이코의 허벅지에 점 『도쿠가와 여계도』 예술인가 핑크인가? 『도쿠가와 여계도』(〔ポスト 日本映画〕 大原麗子の太腿にホクロ『徳川女系図』芸術かオピンクか？『徳川女系図』)”. 《주간 묘조(週刊明星)》 (슈에이샤) (1968년(쇼와 43년) 2월 18일호 120페이지).
    99. ↑ “'68 베스트 텐 견줄 만한 것이 없는 "도쿠가와"의 위력 〔핑크 영화〕('68ベストテン 並ぶものなき"徳川"のご威光 〔ピンク映画〕)”. 《주간 요미우리(週刊読売)》 (요미우리 신문) (1968년(쇼와 43년) 12월 27일호 42–43페이지).
    100. ↑ 핑키, 36–37쪽; 영화혼, 521–524쪽.
    101. ↑ 스즈키 요시아키(鈴木義昭). “일본 섹스플로이테이션 영화 흥망사 (제8회) 1968년의 일본 영화 메이저 5사 vs 독립 제작사의 핑크 전쟁(日本セクスプロイテーション映画興亡史 (第8回) 1968年の日本映画 メジャー五社vs独立プロのピンク戦争)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)) (2009년(헤이세이 21년) 8월호 56–57페이지).
    102. ↑ 히호 20118, 53쪽; 핑키, 232–237쪽; 악취미 방화, 276–280쪽.
    103. ↑ 잡학 요미혼, 182–186쪽; 쇼와 분홍색, 202쪽.
    104. ↑ 핑크 영화 백서, 150–151쪽; 풍운, 144–145쪽.
    105. ↑ 무라이 미노루(村井実); 야마네 사다오(山根貞男) (1989). 《나체의 꿈 연대기 내 핑크 영화사(はだかの夢年代記 ぼくのピンク映画史)》. 다이와 쇼보(大和書房). 189쪽. ISBN 4-479-39016-2.
    106. ↑ 게릴라, 88쪽.
    107. ↑ 내 30년, 150–151쪽; 핑키, 36–37쪽; 히호 20118, 45–47쪽; 키네준 19694, 18–21쪽.
    108. ↑ 니카이도, 155–158쪽; 히호 20118, 44–45, 53쪽.
    109. 1 2 3 4 5 flowerwild.net - 나이토 마코토, 『번격 록』을 말하다 vol.3(－ 内藤誠、『番格ロック』を語る vol.3)
    110. 1 2 3 도에이 이상 성애 노선의 뮤즈 다치바나 마스미 전설 / 라퓨타 아사가야(東映異常性愛路線のミューズ 橘ますみ伝説／ラピュタ阿佐ケ谷)
    111. ↑ “분카 채널 로비 에이린 울린 남자가 영화의 감시역으로(文化チャンネル ロビー 映倫泣かせの男が映画の目付け役に)”. 《주간 아사히》 (아사히 신문사) (1971년(쇼와 46년) 10월 15일호 127페이지).
    112. 1 2 3 4 5 6 7 8 아나키, 92–95쪽.
    113. ↑ 베스트 키네준, 190–193쪽.
    114. ↑ 키네준 20117, 61–62, 68–70쪽.
    115. ↑ 의리 침몰, 112–115쪽; 아칸, 261–269쪽.
    116. ↑ “〔타운〕 영화 스타의 출연료 한계(映画〔タウン〕 映画スターのギャラの限界)”. 《주간 신초(週刊新潮)》 (신초샤) (1969년(쇼와 44년) 1월 4일호 15페이지).
    117. 1 2 스즈키 요시아키(鈴木義昭). “일본의 섹스플로이테이션 영화사의 이시이 데루오의 이상 성애 노선이 점하는 위치 글•후지키 TDC(日本のセクスプロイテーション映画史における石井輝男の異常性愛路線が占める位置 文・藤木TDC)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)) (2006년(헤이세이 18년) 9월호 77페이지).
    118. 1 2 3 4 “〔특집〕 방화 5사의 건투 전조사 『도에이 2대 계승 ㊙ 이야기』 글•다케나카 로(〔特集〕邦画五社の御健斗全調査 『東映二代目襲名㊙物語』 文・竹中労)”. 《에이가효론(映画評論)》 (신에이가(新映画)) (1968년(쇼와 43년) 1월호 57–62페이지).
    119. 1 2 3 4 5 6 7 “〔타운〕 도에이 "격진"의 뜻밖의 파문(〔タウン〕 東映"激震"の思わぬ波紋)”. 《주간 신초(週刊新潮)》 (신초샤(新潮社)) (1968년(쇼와 43년) 6월 1일호 15페이지).
    120. 1 2 3 4 5 6
      • “CORNER 코너 무혼의 소문 자자한 도에이성(CORNER コーナー ムホンの噂とぶ東映城)”. 《아사히 게이노(アサヒ芸能)》 (도쿠마 쇼텐) (1968년(쇼와 43년) 4월 21일호 88페이지).
      • “CORNER 코너 울며 아들을 자른 오카와 사장(CORNER コーナー 泣いて息子を切った大川社長)”. 《아사히 게이노(アサヒ芸能)》 (도쿠마 쇼텐) (1968년(쇼와 43년) 6월 2일호 114페이지).
    121. 1 2 이자와 준(井沢淳)•다카하시 에이이치(高橋英一)•도리하타 게이사쿠(鳥畑圭作)•키네마 준보 편집부. “TOPIC JOURNAL 도에이 대개혁•이마다 지아키는 방계로 오카와 주니어의 복귀는 가까운가?(TOPIC JOURNAL 東映大改革・今田智憲は傍系へ 大川ジュニアの復帰は近い？)”. 《키네마 준보》 (키네마 준보) (1968년(쇼와 43년) 10월 상순호 28–29페이지).
    122. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 키네마 준보 편집부. “일본 영화의 현세 V 『특집 일본 영화의 수뇌들 5사 수뇌와 그 인맥 이재의 경영자 오카와 히로시』 글•이마무라 가나에(日本映画の現勢Ⅴ 『特集 日本映画の首脳たち 五社首脳とその人脈 異才の経営者 大川博』 文・今村金衛)”. 《키네마 준보》 (키네마 준보) (1968년(쇼와 43년) 12월 상순호 119–121페이지).
    123. 1 2 “포스트 일본 영화 사쿠마 요시코가 첫 타사 출연 섹스에 부딪히기로 『우리 전쟁』(ポスト日本映画 佐久間良子が初の他社出演セックスに体当たりで『わが闘争』)”. 《주간 묘조(週刊明星)》 (슈에이샤) (1968년(쇼와 43년) 5월 5일호 118페이지).
    124. 1 2 “도에이 신 사장으로 오카다 시게루 씨가 취임 오카와 체제에서 얼마나 탈피하는가(東映新社長に岡田茂氏が就任 大川体制からいかに脱皮するか)”. 《지쓰교카이(実業界)》 (지쓰교카이(実業界)) (1970년(쇼와 45년) 10월호 58–59페이지).
    125. 1 2
      • “1968 신년 방담회 도에이, 종합 레저 회사로 발전 주니어 체제 확립의 움직임(一九六八新年放談会東映、綜合レジャー会社に発展ジュニア体制確立の動き)”. 《주간 에이가 뉴스(週刊映画ニュース)》 (전국영화관신문사(全国映画館新聞社)). 1968년 1월 1일. 7면.
      • “종합 오락 회사를 노리는 적극작 도에이 오카와 사장 경영 방침을 말하다(綜合娯楽会社を目指す積極作東映大川社長経営方針を語る)”. 《주간 에이가 뉴스(週刊映画ニュース)》 (전국영화관신문사(全国映画館新聞社)). 1968년 1월 13일. 4면.
    126. ↑ 오카와 히로시(大川博). “기성 관념을 타파하고, 적극적으로 창의 공부를(既成観念を打破し、積極的に創意工夫を)”. 《에이가지호(映画時報)》 (에이가지호샤(映画時報社)) (1971년 7월호): 10–11.
    127. ↑ 사토 시게치카(佐藤重臣)(영화 평론가·에이가효론(映画評論) 편집장)·사토 다다오(佐藤忠男)(영화 평론가)·시나다 유키치(品田雄吉)(영화 평론가), 인터뷰어·기타우라 가오루(北浦馨). “일본 영화계를 꾸짖는 기획 노선의 혁신과 흥행관의 개성화가 급무(日本映画界を叱る企画路線の革新と興行館の個性化が急務)”. 《에이가지호(映画時報)》 (에이가지호샤(映画時報社)) (1971년 8월호): 15.
    128. ↑ “영화계 동서남북 담의 오카와 히로시 도에이 사장의 돌연사와 다이니치를 둘러싼 다이에이와 닛카쓰의 장래(映画界東西南北談議大川博東映社長の突然の死とダイニチを巡る大映と日活の将来)”. 《에이가지호(映画時報)》 (에이가지호샤(映画時報社)) (1971년 8월호): 26.
    129. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 “업계 동향 개관 도에이, 미증유의 대수술(業界動向概観東映、未曾有の大手術)”. 《영화 연감 1969(映画年鑑 1969)》 (지지 통신사). 1969년 1월 1일 발행: 107–116.
    130. ↑ “정점에 이른 도에이의 내부 불만(頂点に達した東映の内部不満)”. 《슈칸겐다이》 (고단샤) (1968년(쇼와 43년) 5월 30일호 32페이지): 82–83.
    131. 1 2 이자와 준(井沢淳)·다카하시 에이이치(高橋英一)·도리하타 게이사쿠(鳥畑圭作)·키네마 준보 편집부. “TOPIC JOURNAL 도에이 청년 장교 쿠데타설(TOPIC JOURNAL 東映青年将校クーデター説)”. 《키네마 준보》 (키네마 준보) (1967년(쇼와 42년) 10월 상순호 28페이지).
    132. 1 2 3 4 5 6 7 이자와 준(井沢淳)·다카하시 에이이치(高橋英一)·도리하타 게이사쿠(鳥畑圭作)·키네마 준보 편집부. “TOPIC JOURNAL 소문의 소문·두 개의 움직임(TOPIC JOURNAL ウワサのウワサ・二つの動き)”. 《키네마 준보》 (키네마 준보) (1968년(쇼와 43년) 4월 상순호 24–25페이지).
    133. 1 2 “"다각 경영"이 불러온 도에이의 혁명 소동("多角経営"が招いた東映の革命さわぎ)”. 《주간 다이슈(週刊大衆)》 (후타바샤). 1968년 5월 23일호: 82-83.
    134. 1 2 고나미 후미오(神波史男) (2012). “유문 2 추모글 오카다 시게루 『어흥하고 짖어라, 그렇지 어!』(遺文2 追悼文 岡田茂 『がおっと吼えて、なあおい！』)”. 《이 억울함에 살아간다 장구벌레 각본가 고나미 후미오의 광망 에이가게이주쓰(この悔しさに生きてゆくべし ぼうふら脚本家 神波史男の光芒 映画芸術》 (편집 프로덕션 에이게이(編集プロダクション映芸)) (2012년 12월 증간호 194–195페이지).
    135. ↑ “〔뉴스 오브 뉴스〕 위태로운가 도에이성(〔ニューズオブニューズ〕 危うきかな東映城)”. 《주간 요미우리(週刊読売)》 (요미우리 신문) (1970년(쇼와 45년) 9월 3일호 32페이지).
    136. ↑ “오라이 문서 『다시 "도에이성"을 저격한 괴문서』(往来ドキュメント 『再び"東映城"を狙撃した怪文書』)”. 《지쓰교오라이(実業往来)》 (지쓰교오라이샤(実業往来社)) (1970년(쇼와 45년) 11월 2일호 124–129페이지).
    137. 1 2 3 4 5 6 “영화계의 움직임 도에이 수뇌부, 대폭 인사 이동(映画界の動き 東映首脳部、大幅な人事異動)”. 《키네마 준보》 (키네마 준보) (1968년(쇼와 43년) 6월 하순호 92페이지).
    138. 1 2 “경제 정보 도에이에 원맨 추궁의 불길(経済情報 東映にワンマン追及の火の手)”. 《주간 산케이(週刊サンケイ)》 (산교케이자이 신문사(産業経済新聞社)) (1970년(쇼와 45년) 11월 2일호 21페이지).
    139. 1 2 이자와 준(井沢淳)·우류 다다오(瓜生忠夫)·오구로 도요시(大黒東洋士)·다카하시 에이이치(高橋英一)·오하시 시게오(大橋重勇)·시마지 다카마로(嶋地孝麿). “〈특별 좌담회〉 일본 영화 제작 비판 ー지금부터의 기획작은 얼마나 나아가야 하는가(〈特別座談会〉 日本映画製作批判 ーこれからの企画製作はいかに進めるべきか)”. 《키네마 준보》 (키네마 준보) (1965년(쇼와 40년) 7월 상순호 16페이지).
    140. ↑ “핵심 레포트 『재계의 젊은 수령 오카다 시게루 도에이 사장의 위력』(核心レポート『財界の若き首領（ドン）岡田茂東映社長の魅力』)”. 《게이자이카이(経済界)》 (게이자이카이(経済界)) (1983년(쇼와 58년) 5월 24일호 28페이지).
    141. 1 2 3 4 “소문과 진상의 사이 가을에 결론이 나오는 쓰카사 요코의 "극비 연애" 영양 만점 괴물이 속출하는 오본 영화(ウワサと真相の間 秋に結論が出る司葉子の"極秘恋愛"栄養満点のお化けが続出するお盆映画)”. 《주간 다이슈(週刊大衆)》 (후타바샤) (1969년(쇼와 44년) 6월 20일호 84페이지).
    142. 1 2 3 4 활동가 인생, 326–334쪽.
    143. 1 2 “도에이, 미증유의 수뇌부 이동 오카와 사장 경영자 협회에서 이후의 경영 방침을 말하다(東映、未曾有の首脳部異動大川社長経協で今後の経営方針語る)”. 《주간 에이가 뉴스(週刊映画ニュース)》 (전국영화관신문사(全国映画館新聞社)). 1968년 5월 25일. 6면.
    144. ↑ “〔관객의 눈〕 아버지의 사망에 우는 오카와 주니어의 목적지(〔観客の目〕 父の死に泣く大川ジュニアの行く先)”. 《주간문춘》 (분게이슌주) (1971년(쇼와 46년) 9월 13일호 20페이지).
    145. 1 2 3 임협, 227–228쪽.
    146. 1 2 3
      • “도에이 획기적인 기구 대개혁 영화·TV 주체 두 축으로 짜 넣다(東映画期的な機構大改革映画・テレビ主体二軸に織込む)”. 《주간 에이가 뉴스(週刊映画ニュース)》 (전국영화관신문사(全国映画館新聞社)). 1968년 9월 7일. 5면.
      • “'68년 10대 뉴스 도에이 기구 대개혁 실시('68年十大ニュース 東映機構大改革実施)”. 《주간 에이가 뉴스(週刊映画ニュース)》 (전국영화관신문사(全国映画館新聞社)). 1968년 12월 14일. 1면.
    147. ↑ “익명 좌담회 일본 영화 부흥의 조짐은 보였는가!! 각사의 합리화와 제작 영업의 방향을 찾다(匿名座談会日本映画復興のきざしは見えたが！！各社の合理化と製作営業の方向を探る)”. 《에이가지호(映画時報)》 (에이가지호샤(映画時報社)) (1968년 10월호): 27.
    148. ↑ 이자와 준(井沢淳)·다카하시 에이이치(高橋英一)·도리하타 게이사쿠(鳥畑圭作)·키네마 준보 편집부. “TOPIC JOURNAL 책임 중대의 쇼치쿠 미시마 신 기획부장(TOPIC JOURNAL 責任重大の松竹三島新企画部長)”. 《키네마 준보》 (키네마 준보) (1968년(쇼와 43년) 12월 하순호 26–27페이지).
    149. 1 2 “사쿠마의 결혼 축하에 문예 대작 중매인·오카와 사장의 선물(佐久間の結婚祝いに文芸大作媒酌人・大川社長のプレゼント)”. 《주간 헤이본(週刊平凡)》 (헤이본 출판(平凡出版)) (1970년 1월 28일호): 49.
    150. ↑ “영 파워 경영 전략 소생을 보인 일본 영화계 각사의 앞길에 호재가 갖춰지는 모두 순조롭게 진전을 계속하는 도에이(ヤングパワー経営戦略蘇りを見せた日本映画界各社の前途に好材料揃うすべて順調に前進を続ける東映)”. 《에이가지호(映画時報)》 (에이가지호샤(映画時報社)) (1969년 9월, 10월호): 18–20.
    151. ↑ 오카다 시게루(岡田茂)(도에이 상무이사·영화 사업 본부장)·이시와타 조타로(石渡錠太郎)(도에이 이사·도에이 도쿄 촬영소장)·혼고 다케오(本郷武郎)(도에이 간토 지사장), 인터뷰어·기타우라 가오루(北浦馨). “도에이 70년대의 비약 노선 화려 풍부한 스타와 기획으로 승부 올해도 영화는 받았다(東映七〇年代の飛躍路線華麗豊富なスターと企画で勝負今年も映画は貰った)”. 《에이가지호(映画時報)》 (에이가지호샤(映画時報社)) (1971년 2월호): 19.
    152. ↑ 다키자와 오사무(滝沢一). “어느 오카다 시게루론(ある岡田茂論)”. 《에이가지호(映画時報)》 (에이가지호샤(映画時報社)) (1972년 1월호): 20–21.
    153. ↑ “방화 5사 각각 생존권을 주장 도에이·도호·쇼치쿠의 산업적 다각 경영 궤도에 타는 종합 오락 회사에 멋진 발전을 이어가는 도에이(邦画五社それぞれ生存権を主張東映・東宝・松竹の産業的多角経営軌道に乗る総合娯楽会社にすばらしい発展をつづける東映)”. 《에이가지호(映画時報)》 (에이가지호샤(映画時報社)) (1969년 6월호): 22–23.
    154. 1 2 영화인, 122쪽.
    155. ↑ 활동가 인생, 43–51쪽.
    156. 1 2
      • “도에이 주식회사 제작 관계 인사 목록(東映株式会社製作関係人事一覧)”. 《시나리오(シナリオ)》 (일본시나리오작가협회(日本シナリオ作家協会)). 1977년 7월호: 24–25.
      • “이사 선임 의안 ー도에이 등 3사가 특별 이해 관계를 기재(取締役選任議案ー東映等3社が特別利害関係を記載)”. 《상사 법무(商事法務) No.33》 (상사법무연구회(商事法務研究会)). 1986년 12월호: 134–135.
      • “올해야 말로 영화 부흥의 결정적 연도 4사 좋게 분투 노력을 해야 한다 독자의 마켓과 독자의 관객층으로 견실히 나아가는 도에이(今年こそ映画復興の決定的年度四社よく奮励努力すべし独自のマーケットと独自の観客層で堅実に進む東映)”. 《에이가지호(映画時報)》 (에이가지호샤(映画時報社)) (1974년 4월호): 12–14.
      • “'75년의 기업 전략에 대응 각사 수뇌 인사의 진격 체제인 오카다 사장을 진두로 인재 풍부한 공격형 도에이('75年の企業戦略に対応各社主脳人事の進撃体制なる岡田社長を陣頭に人材豊富な攻撃型の東映)”. 《에이가지호(映画時報)》 (에이가지호샤(映画時報社)) (1974년 11월호): 12–15.
      • 고자이 야스히토(香西靖仁). “닛카쓰의 회사 갱생법 신청의 사실에 이르다(日活の会社更生法申請の事実に迫る)”. 《영화 촬영(映画撮影)》 (일본영화촬영감독협회(日本映画撮影監督協会)) (1993년(헤이세이 5년) 8월호 No.202 30페이지).
      • “전도에이 노련 영연 집회 『어떻게 하면 도에이 영화는 재생될 수 있는가』(全東映労連映研集会『どうしたら東映映画は再生できるか』)”. 《영화 촬영(映画撮影)》 (일본영화촬영감독협회(日本映画撮影監督協会)) (1995년(헤이세이 7년) 4월호 No.223 40페이지).
      • 스기사키 미쓰토시(杉崎光俊)·다카하시 구니오(高橋邦夫)·오가타 쇼부(緒形承武)·기자키 게이이치로(木崎敬一郎). “1997년을 맞이한 일본 영화의 현상을 말하다 전도에이 노련 영연 집회 『공전의 위기에 휩쓸려 일본 영화 대기업은 결국 마음의 준비를 하는가』(1997年を迎えた日本映画の現状を語る 全東映労連映研集会 『空前の危機に見舞われて日本映画大手はやっと思い腰を上げるか』)”. 《영화 촬영(映画撮影)》 (일본영화촬영감독협회(日本映画撮影監督協会)) (1997년(헤이세이 9년) 1월호 No.243 28페이지).
      • 오카모토 아키히사(岡本明久)·호시노 유키히코(星野行彦)·도미타 야스카즈(富田泰和). “일본 영화의 현상을 어떻게 타개하는가 (5) 도에이의 노동 운동은 오카다 사장 원맨 체제를 타파하고 기획과 경영의 민주화를 얻어내는 것이 목표입니다(日本映画の現状をどう打開するか(5) 東映の労働運動は岡田社長ワンマン体制を打破し企画と経営の民主化をかちとることが目標です)”. 《시네 프론트(シネ・フロント)》 (시네 프론트샤(シネ・フロント社)) (1987년(쇼와 62년) 4월호 52–57페이지).
      • “1980년의 일본 영화를 생각하다 (상) 기획이 막혔을 때, 언제나 돌아로 수 있는 안전한 세계였던 『203 고지』우에다 다이지·도에이 방송국 프로듀서(一九八〇年の日本映画を考える(上) 企画が行き詰ったとき、いつでも帰っていける安全な世界だった『二百三高地』 植田泰治・東映テレビ局プロデューサー)”. 《시네 프론트(シネ・フロント)》 (시네 프론트샤(シネ・フロント社)) (1983년(쇼와 58년) 3월호 20페이지).
      • “〔재계） 이번 달의 인맥·인사 연구 『오카다 도에이 회장 Jr. 인사 이동으로 쇼치쿠 연상의 불근신 영화 영업 담당 취임으로 길흉 한 쪽으로 되는 실적 후계로의 이정표』(〔財界） 今月の人脈・人事研究 『岡田東映会長Jr.人事異動で松竹連想の不謹慎 映画営業担当就任で吉凶どちらかはなべて実績 後継への一里塚』)”. 《월간 자이카이진(月刊 財界人)》 (세이케이 통신사(政経通信社)) (1998년(헤이세이 10년) 10월호 37페이지).
      • 니시카와 노리유키(西川昭幸) (2012년 9월). 《일본 영화 100년사 그랬던 것인가! 그때, 그 영화 메이지·다이쇼·쇼와편(日本映画一〇〇年史 そうだったのか!あの時、あの映画 明治・大正・昭和編)》. 고마쇼보신샤(ごま書房新社). 403쪽. ISBN 978-4-341-13250-7.
      • 시나가와 류지(品川隆二); 마루오 도시로(円尾敏郎) (2007). 《예능 플래시 핑크 노선이여 잘 가라 시나가와 류지와 고노에 주시로, 고노에 주시로와 시나가와 류지(芸能フラッシュ ピンク路線よサヨウナラ品川隆二と近衛十四郎、近衛十四郎と品川隆二)》. 와이즈 출판(ワイズ出版). 150쪽. ISBN 978-4-89830-206-4.
    157. ↑ 다카하시 에이이치(高橋英一)·니시자와 마사시(西沢正史)·와키타 요시히코(脇田巧彦)·구로이 가즈오(黒井和男) (1982). “양화 배급부의 부진이 울리고, 증수 감익으로 된 도에이의 제59기 결산과 임원 인사(洋画配給部の不振がひびき、増収減益となった東映の第59期決算と役員人事)”. 《키네마 준보》 (키네마 준보) (1982년(쇼와 57년) 12월 상순호): 168–169.
    158. ↑ 와키타 요시히코(脇田巧彦)·가와바타 야스오(川端靖男)·사이토 아키라(斎藤明)·구로이 가즈오(黒井和男) (1986). “양화 배급부의 부진이 울리고, 증수 감익으로 된 도에이의 제59기 결산과 임원 인사(洋画配給部の不振がひびき、増収減益となった東映の第59期決算と役員人事)”. 《키네마 준보》 (키네마 준보) (1986년(쇼와 61년) 12월 상순호): 172–173.
    159. ↑ 활동가 인생 2012, 124쪽.
    160. ↑ 악취미 방화, 96–99, 276–280쪽.
    161. 1 2 3 “안녕! 우리들이 천재 감독 이시이 데루오의 세계 도에이 이상 성애 노선이란(さらば！ 我らが天才監督 石井輝男の世界 東映異常性愛路線とは)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)) (2005년(헤이세이 17년) 11월호 38페이지).
    162. 1 2 3 “올해의 승부는 인수다! ー5 전문가도 투구를 벗는 에로그로 신 노선의 챔피언 일본 영화를 구하는 것은 "파렴치" 이시이 감독(ことしの勝負は引き受けた！ー5 専門家もカブトをぬぐエログロ新路線のチャンピオン 日本映画を救うのは"ハレンチ"石井監督)”. 《주간 산케이(週刊サンケイ)》 (산교케이자이 신문(産業経済新聞社)) (1970년(쇼와 45년) 1월 19일호 44–45페이지).
    163. ↑ 다케나카 로(竹中労). “오카다 시게루 도에이 사장에게 묻다·하 〔회상의 마키노 영화·그 3〕(岡田茂東映社長に聞く・下 〔回想のマキノ映画・その3〕)”. 《키네마 준보》 (키네마 준보) (1974년(쇼와 49년) 8월 상순호 113페이지).
    164. ↑ 오카다 시게루(岡田茂). “〔수상〕 한다고 생각하면 어디까지라도 한다(〔随想〕やると思えばどこまでやるさ)”. 《키네마 준보》 (키네마 준보) (1969년(쇼와 44년) 1월 하순호 16–17페이지).
    165. ↑ “도에이 "격진"의 뜩밖의 파문(東映"激震"の思わぬ波紋)”. 《주간 신초(週刊新潮)》 (신초샤) (1968년(쇼와 43년) 6월 1일호 15페이지).
    166. 1 2 하쓰야마 아리쓰네(初山有恒) (1969년 3월 30일호). “에로와 야쿠자와 관객 ―도에이 독주의 그림자로―(エロとヤクザと観客 ―東映独走のかげにー)”. 《아사히 저널(朝日ジャーナル)》 (아사히 신문사): 23–26.
    167. 1 2 “일대의 효웅·오카다 시게루 글·스가와라 분타(一代の梟雄・岡田茂 文・菅原文太)”. 《분게이슌주》 (분게이슌주) (2011년(헤이세이 23년) 8월호 81–83페이지).
    168. ↑ 야마구치조 조장에게 한 보도 빼지 않고 감동받은 도에이 '중흥의 조상' 오카다 시게루(山口組組長に一歩も引かず感心された東映「中興の祖」岡田茂)
    169. 1 2 3 “프리랜서로 기염을 토하는 감독들 1년에 6편이나 해내다 ー대인기의 이노우에 우메쓰구와 이시이 데루오ー "예술파"도 성실히 건투(フリーで気を吐く監督たち 一年で六本もこなす ー大モテの井上梅次や石井輝男ー "芸術派"も地道に健闘)”. 《요미우리 신문 석간》 (요미우리 신문사). 1966년 2월 21일. 8면.
    170. 1 2 3 “이시이 파렴치 감독의 의외의 기세 왕성 조감독의 반역에도 른들리지 않는 도에이 성애 노선(石井ハレンチ監督の意外な意気軒昂 助監督の造反にもゆるがぬ東映性愛路線)”. 《주간 아사히》 (아사히 신문사) (1969년(쇼와 44년) 5월 2일호 152–154페이지).
    171. ↑ “도에이 조감독회가 에로 추방의 성명 공격 목표는 이시이 감독 작품(東映助監督会がエロ・パージの声明 攻撃目標は石井監督作品)”. 《주간 묘조(週刊明星)》 (슈에이샤) (1969년(쇼와 44년) 5월 4일호 146–147페이지).
    172. ↑ 영화혼, 338쪽.
    173. 1 2 3 핑키, 220–221쪽.
    174. 1 2 3 4 5 활동가 인생, 176–177쪽.
    175. ↑ 불량 반장, 247쪽.
    176. ↑ 풍운록, 31–34, 157, 244쪽.
    177. ↑ 핑키, 22–25, 36–37, 206–209, 220–221쪽; 영화혼, 184–186, 333쪽.
    178. 1 2 마쓰시마 도시유키(松島利行) (1992년 4월 22일). “〔준비, 시작〕 전후 영화사·외전 풍운 영화성 / 75 핑크 노선에 참가(〔用意、スタート〕 戦後映画史・外伝 風雲映画城／75 ピンク路線に参入)”. 《마이니치 신문 석간》 (마이니치 신문사). 5면.
    179. ↑ 활동가 인생, 328–329쪽; 핑키, 22–25쪽.
    180. ↑ 활동가 인생, 328–329쪽.
    181. ↑ 활동가 인생, 328–329쪽; 키네준 19696, 126–128쪽.
    182. 1 2 “핑크색으로 물든 "야쿠자 도에이"(ピンク色に染まる"ヤクザ東映")”. 《선데이 마이니치》 (마이니치 신문사) (1969년(쇼와 44년) 1월 5일호 45페이지).
    183. ↑ “〔예능 룩〕 기막힌 도에이 파렴치 작품 목록(〔げいのう ルック〕 呆れはてた東映ハレンチ作品目録)”. 《주간 요미우리(週刊読売)》 (요미우리 신문사) (1969년(쇼와 44년) 2월 6일호 32페이지).
    184. 1 2 3 “이번 달의 영화(今月の映画)”. 《영화 정보(映画情報)》 (고쿠사이조호샤(国際情報社)) 34 (8): 54–55. 1969년 8월 1일. NDLJP:10339822/54.
    185. ↑ “내외 영화 개봉 흥신록 『온천 포주 여종업원』(内外映画封切興信録 『温泉ポン引女中』)”. 《에이가지호(映画時報)》 (에이가지호샤(映画時報社)) (1969년 8월호): 39.
    186. 1 2 3
    187. 1 2 사토 시게치카(佐藤重臣). “에로를 국가가 보호하기 시작한 것인가 파렴치화를 혼자서 짊어진 도에이 영화에 흐르는 것은?(エロを国家が保護しはじめたのか ハレンチ化を一手に背負う東映映画に流れるものは？)”. 《키네마 준보》 (키네마 준보) (1969년(쇼와 44년) 7월 상순호 42-44페이지).
    188. 1 2 3 “하이라이트 69 〈TV〉 "야구권" 방송의 독립으로 『앗 하고 놀라는 다메고로』(ハイライト69〈テレビ〉 "野球ケン"番組の独立で『あッと驚くタメゴロー』)”. 《주간 아사히》 (아사히 신문사) (1969년(쇼와 44년 12월 26일호 108–109페이지).
    189. ↑ “한창때인 파렴치 붐(花ざかりハレンチ・ブーム)”. 《선데이 마이니치》 (마이니치 신문사) (1969년(쇼와 44년) 2월 2일호 39페이지).
    190. ↑ 후지키 TDC(藤木TDC). “후지키 TDC의 빈티지 여배우 비화첩 제1회~제4회 유미 데루코 실종 사건(藤木TDCのヴィンテージ女優秘画帖 第1回～第4回 由美てる子失踪事件)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)) (2006년(헤이세이 18년) 4월~7월호 전부 112페이지).
    191. ↑ 일본제 BB" 가타야마 유미코 씨 지금은 라디오를 통해 목소리로 남성 매료 - 닛칸겐다이(和製BB”片山由美子さん 今はラジオを通じ声で男性魅了 - 日刊ゲンダイ)
    192. ↑ 키네준 19696, 126–128쪽; 핑키, 220–221쪽.
    193. ↑ 영화혼, 199–205、339쪽; 핑키, 220–221쪽.
    194. ↑ “칭찬받아 곤란한 도에이, 조감독 성명의 용두사미(ほめられて困った東映、助監督声明の竜頭蛇尾)”. 《주간 신초(週刊新潮)》 (신초샤) (1969년(쇼와 44년) 5월 10일호 15페이지).
    195. 1 2 3 각본가 크로니클, 736–739쪽.
    196. ↑ 키네준 19696, 126–128쪽.
    197. ↑ 시라이 요시오(白井佳夫)·스즈키 가즈오(鈴木和夫)·가나이 도시오(金井俊夫)·니시야마 다다시(西山正). “저널 69년의 최대 허술함은(ジャーナル69年の最大のオソマツは)”. 《선데이 마이니치》 (마이니치 신문사) (1969년(쇼와 44년) 12월 28일호 45페이지).
    198. ↑ 일본영화제작자연맹(日本映画製作者連盟)
    199. ↑ 일본 영화 정보 시스템(日本映画情報システム)
    200. ↑ “안녕! 우리들이 천재 감독 이시이 데루오의 세계 GOGO 『공포기형인간』 가가와 유키에 인터뷰(さらば！ 我らが天才監督 石井輝男の世界 GOGO『恐怖奇形人間』 賀川ゆき絵インタビュー)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)) (2005년(헤이세이 17년) 11월호 36페이지).
    201. ↑ 키네준 19696, 126–128쪽; 키네준 20117, 65–70쪽.
    202. ↑ “〔가마우지의 눈 매의 눈〕 왕자 도에이도 앞길 다난(〔ウの目タカの目〕 王者東映も前途多難)”. 《주간문춘》 (분게이슌주) (1969년(쇼와 44년) 7월 21일호 21페이지).
    203. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 “자극 노선은 일시 중단(刺激路線はひと休み)”. 《선데이 마이니치》 (마이니치 신문사) (1969년(쇼와 44년) 9월 14일호 39페이지).
    204. 1 2 “70년 안보도 장사 씨앗 도에이가 "자극 폭력 노선"(70年安保も商売ダネ 東映が"刺激暴力路線")”. 《주간 아사히》 (아사히 신문사) (1969년(쇼와 44년) 6월 20일호 123페이지).
    205. ↑ 영화혼 1992, 199–205, 340쪽.
    206. ↑ “"게발트 로자"도 등장? 다이에이의 신 노선("ゲバルト・ローザ"も登場？ 大映の新路線)”. 《주간 아사히》 (아사히 신문사) (1969년(쇼와 44년) 8월 15일호 103페이지).
    207. ↑ “미스도 격 떨어졌고(ミスも格落ちしたね)”. 《선데이 마이니치》 (마이니치 신문사) (1969년(쇼와 44년) 6월 15일호 40페이지).
    208. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 후지키 TDC(藤木TDC). “후지키 TDC의 빈티지 여배우 비화첩 제7회 희생의 여자·가타야마 유미코(藤木TDCのヴィンテージ女優秘画帖 第7回 生贄の女・片山由美子)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)) (2006년(헤이세이 18년) 10월호 112페이지).
    209. ↑ “오카와 사장 정례 회견 『일본 암살 비록』, 『지옥』 발표(大川社長定例会見『日本暗殺秘録』『地獄』発表)”. 《주간 에이가 뉴스(週刊映画ニュース)》 (전국영화관신문사(全国映画館新聞社)). 1969년 3월 15일. 4면.
    210. 1 2 3 4 “"에이린 심사 강화"의 폭풍 속에서 만들어지는 에로 영화("映倫審査強化"の嵐の中で作られるエロ映画)”. 《주간 신초(週刊新潮)》 (신초샤) (1969년(쇼와 44년) 10월 18일호 17페이지).
    211. ↑ 영화혼, 203–205, 341쪽.
    212. 1 2 3 4 5 “한 층 더 확대되나? 실화 노선(一段とエスカレートする？実話路線)”. 《선데이 마이니치》 (마이니치 신문사) (1969년(쇼와 44년) 8월 10일호 39페이지).
    213. ↑ 호시노 다쓰로(保科龍朗) (2006년 6월 10일 be 주말 e1(be週末e1)). “(사랑의 나그네) 아베 사다 사건 아베 사다와 이시다 기치조 도쿄·오쿠, 아사쿠사(（愛の旅人）阿部定事件 阿部定と石田吉蔵 東京・尾久、浅草)”. 《아사히 신문 디지털(朝日新聞デジタル)》 (아사히 신문사). 2011년 11월 4일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2018년 10월 17일에 확인함.
    214. ↑ 018: 진짜 아베 사다 씨가 출연한 영화 | 다카키 마니아당 - 도쿄 스포츠 Web(018:本物の阿部定さんが出演している映画 | 高木マニア堂 - 東スポWeb)“〔NEWS of NEWS〕 순애 "사다 씨"가 등장(〔NEWS of NEWS〕 純愛"お定さん"が登場)”. 《주간 요미우리(週刊読売)》 (요미우리 신문사) (1969년(쇼와 44년) 8월 1일호 32페이지).
    215. ↑ “이시이 데루오 기용의 아베 사다(石井輝男起用の阿部お定)”. 《주간문춘》 (분게이슌주) (1969년(쇼와 44년) 8월 4일호 20페이지).
    216. ↑ 핑키, 237쪽.
    217. ↑ “광고(広告)”. 《나이가이 타임스(内外タイムス)》 (나이가이 타임스샤(内外タイムス社)). 1969년 3월 4일. 5면.
    218. ↑ 영화혼, 340쪽.
    219. 1 2 3 4 “오카와 히로시 사후 일본 영화를 구하는 자는 누구인가(大川博死して日本映画を救うものはダレか)”. 《주간 요미우리(週刊読売)》 (요미우리 신문사) (1970년(쇼와 45년) 9월 17일호 38–41페이지).
    220. 1 2 사토 다다오(佐藤忠男). “올해의 예능계를 총괄한다 〈영화〉 밑바닥의 일본 영화계에서 『미나마타』 등 기염을 토하는 독립 제작사(今年の芸能界を総括する 〈映画〉 どん底の日本映画界で『水俣』など気を吐く独立プロ)”. 《주간 아사히》 (아사히 신문사) (1971년(쇼와 46년) 12월 31일호 122–123페이지).
    221. 1 2 양홍운 2004, 194쪽.
    222. ↑ “〔분카 채널 인물 스폿〕 『언젠가는 옷을 입고 출연합니다』 도에이 포르노의 간판 스타 이케 레이코(〔文化チャンネル人物スポット〕『いつかは服を着て出演します』東映ポルノの看板スター池玲子)”. 《주간 아사히》 (아사히 신문사) (1971년(쇼와 46년) 11월 26일호 124페이지).
    223. ↑ 마쓰오카 이사오(松岡功) (2016년 6월 21일). “마쓰오카 이사오 (20) 외부의 힘 모모에·도모카즈 콤비 탄생 호리프로와 조 '이즈의 무희'(松岡功（20）外部の力 百恵・友和コンビ誕生　ホリプロと組み「伊豆の踊子」)”. 《니혼케이자이 신문》 (니혼케이자이 신문 전자판(日本経済新聞電子版)). 2019년 2월 17일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2021년 4월 23일에 확인함.
    224. ↑ “신문 광고(新聞広告)”. 《나이가이 타임스(内外タイムス)》 (나이가이 타임스샤(内外タイムス社)). 1969년 10월 29일. 6면.
    225. 1 2 3 4 5 “이시이 데루오 감독이 만드는 에도가와 란포 영화(石井輝男監督が作る江戸川乱歩映画)”. 《주간문춘》 (분게이슌주) (1969년(쇼와 44년) 10월 6일호 20페이지).
    226. 1 2 3 4 5 후지키 TDC(藤木TDC). “후지키 TDC의 빈티지 여배우 비화첩 제8회 스케반으로의 길 ~Enter the Sukeban~ 그 1(藤木TDCのヴィンテージ女優秘画帖 第8回 スケバンへの道～Enter the Sukeban～その1)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)) (2006년(헤이세이 18년) 11월호 112페이지).
    227. ↑ “주간 다이얼 예능 3줄 메모(週間ダイヤル 芸能 三行メモ)”. 《주간 다이슈(週刊大衆)》 (후타바샤) (1969년(쇼와 44년) 8월 14일호 14페이지).
    228. ↑ 후지키, 21–25쪽; 터부 사건사, 138–139쪽; 섹시 D, 232–255쪽.
    229. ↑ “5사에 만연해지기 시작한 핑크의 "전염병"(五社に蔓延し始めたピンクの"伝染病")”. 《주간 신초(週刊新潮)》 (신초샤) (1968년(쇼와 43년) 5월 25일호 17페이지).
    230. ↑ “TV·SCREEN·STAGE '68을 돌아보며 〈스크린〉 밑바닥까지 떨어진 일본 영화계(TV・SCREEN・STAGE' 68をふりかえって 〈スクリーン〉 とことんまで堕ちた邦画界)”. 《주간 아사히》 (아사히 신문사) (1968년(쇼와 43년) 12월 27일호 129페이지).
    231. 1 2 3 터부 사건사, 138–139쪽.
    232. ↑ “저널 TV 먹기 위해서는 파렴치로(ジャーナル テレビ 食うためにはハレンチで)”. 《선데이 마이니치》 (마이니치 신문사) (1969년(쇼와 44년) 9월 14일호 37페이지).
    233. ↑ 《Hotwax presents 일본 작품 사전 1970's 인명편(Hotwax presents 和モノ事典 1970's 人名編)》. 신코 뮤직 엔터테인먼트(シンコーミュージック・エンタテイメント). 2006. 21쪽. ISBN 4-401-75109-4.
    234. ↑ 도에이 비디오 온라인 숍 & 포인트 클럽 / 에도가와 란포 전집 공포기형인간(東映ビデオオンラインショップ＆ポイントクラブ / 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間)
    235. 1 2 3 “공개 후에 클레임 『㊙ 극화 우키요에 천일야』(公開後にクレーム『㊙劇画 浮世絵千一夜』)”. 《주간 요미우리(週刊読売)》 (요미우리 신문사) (1969년(쇼와 44년) 11월 21일호 30페이지).
    236. 1 2 3 4
      • “경시청에서 컷을 명받은 "㊙니메이션 영화"(警視庁にカットを命じられた"㊙ニメーション映画")”. 《주간 아사히》 (아사히 신문사) (1969년(쇼와 44년) 11월 21일호 123페이지).
      • “하이라이트 69 〈스크린〉 무죄로 된 『검은 눈』(ハイライト69〈スクリーン〉 無罪となった『黒い雪』)”. 《주간 아사히》 (아사히 신문사) (1969년(쇼와 44년) 12월 26일호 109–110페이지).
    237. 1 2 “훈장이 우는 것은 아닌가(勲章が泣くのではないか)”. 《선데이 마이니치》 (마이니치 신문사) (1969년(쇼와 44년) 11월 23일호 43페이지).
    238. ↑ 아키야마 노보루(秋山登) (1993년 12월 6일). “영화 일본 영화에 쾌작 『달은 어디에 나와 있나』 (회고 93)(映画 日本映画に快作『月はどっちに出ている』(回顧93))”. 《아사히 신문 석간》 (아사히 신문사). 15면.
    239. 1 2 3 아키야마 노보루(秋山登) (1993년 12월 11일). “경제 특집 오카다 시게루·도에이 회장 의리와 인정: 중(비지니스 전기)(経済特集 岡田茂・東映会長義理と人情：中(ビジネス戦記))”. 《아사히 신문 석간》 (아사히 신문사). 5면.
    240. ↑ 다카하시 에이이치(高橋英一). “도에이 사장 구상의 전모를 이야기하다 오카와 다케시 씨의 처우 문제까지 둘러싼 전부에 답하다(東映社長構想の全貌を語る 大川毅氏の処遇問題までをめぐるすべてに答える)”. 《키네마 준보》 (키네마 준보) (1968년(쇼와 43년) 12월 상순호 40–41페이지).
    241. ↑ “"사장"을 양보한 오카와 주니어의 간 속("社長"を譲った大川ジュニアの肝の中)”. 《슈칸겐다이》 (고단샤) (1971년(쇼와 46년) 9월 9일호 39페이지).
    242. ↑ 와타세 쓰네히코 광견 NIGHTS/ 라퓨타 아사가야(渡瀬恒彦 狂犬NIGHTS／ラピュタ阿佐ケ谷)
    243. ↑ 촬영소 마이스터 대담 『와타세 쓰네히코 씨와 도에이 교토 촬영소』(撮影所マイスター対談『渡瀬恒彦さんと東映京都撮影所』)“컬트 영화 사상의 제왕 이시이 데루오 감독 13회기 글·노무라 마사아키(カルト映画史上の帝王 石井輝男監督十三回忌 文・野村正昭)”. 《도에이 키네마 준보(東映キネマ旬報)》 (도에이 비디오(東映ビデオ)) (2017년(헤이세이 29년) 여름호 vol.29 12페이지).
    244. ↑ “선배는 게발트…… 힘내는 신인들!(先輩なんかゲバゲバ……はりきる新人たち！)”. 《월간 묘조(月刊明星)》 (슈에이샤) (1970년(쇼와 45년) 3월호 189페이지).
    245. ↑ “오야 시게루 (소케이센) 와타세 쓰네히코 ー거대한 라이벌(大矢茂（早慶戦）渡瀬恒彦ーでっかいライバル)”. 《월간 묘조(月刊明星)》 (슈에이샤) (1970년(쇼와 45년) 4월호 50페이지).
    246. 1 2 3 파란, 163–164쪽.
    247. 1 2 “스즈키 노리부미 『공포 여학교』, 『온천 게이샤』, 『간토 데키야 일가』를 말하다(鈴木則文『恐怖女子高校』『温泉芸者』『関東テキヤ一家』を語る)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)): 72–73. 2009년 10월.
    248. 1 2 피아, 163쪽.
    249. ↑ 도에이 비디오 온라인 숍 / 온천 안마 게이샤(성인 지정)(東映ビデオオンラインショップ / 温泉あんま芸者（成人指定）)
    250. ↑ “온천 게이샤는 뭐야!?(温泉芸者って何だ!?)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)): 70–71. 2009년 10월.
    251. 1 2 히호 20118, 45–47쪽.
    252. 1 2 3 4 아나키, 89쪽.
    253. ↑ 아나키, 89쪽; 섹시 D, 232–233, 237쪽.
    254. ↑ 온천 지렁이 게이샤｜일반 사단법인 일본영화제작자연맹(温泉みみず芸者｜一般社団法人日本映画製作者連盟)
    255. ↑ 도에이 비디오 온라인 숍 / 온천 지렁이 게이샤(東映ビデオオンラインショップ / 温泉みみず芸者)
    256. ↑ 웃는 포르노, 뺄 수 있는 코미디 - 시네마베라 시부야(笑うポルノ、抜けるコメディ - シネマヴェーラ渋谷)
    257. ↑ 아칸, 261–269쪽; 핑키, 102–110, 182쪽; 게릴라, 8–31, 220–221쪽.
    258. 1 2 핑키, 36–37쪽.
    259. 1 2 3 4 도에이 핑키 & 바이얼런스 영화 재붐! 스즈키 노리부미 감독 독점 인터뷰(東映ピンキー＆バイオレンス映画再ブーム！ 鈴木則文監督独占インタビュー) 보관됨 2015-02-04 - 웨이백 머신
    260. ↑ 섹시 D, 232–233, 237쪽; 악취미 방화, 258–259쪽.
    261. ↑ 핑키, 102–110, 182쪽.
    262. 1 2 3 게릴라, 8–31, 220–221쪽.
    263. ↑ Hotwax8, 16–23쪽.
    264. ↑ 악취미 방화, 258–259쪽.
    265. ↑ 게릴라, 8–31, 220–221쪽; 후지키, 21–25쪽.
    266. ↑ 전사, 73쪽.
    267. ↑ 게릴라, 55쪽.
    268. 1 2 “에이가히호(映画秘宝)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)): 74. 2009년 10월.
    269. 1 2 히호 20118, 60–61쪽.
    270. 1 2 아나키, 216–217쪽.
    271. ↑ 히호 20118, 60–61쪽; 아나키, 216–217쪽.
    272. ↑ “키네마 준보”. 《키네마 준보》: 179–180. 1975년 11월.
    273. ↑ “사이조(サイゾー)”. 《사이조(サイゾー)》 (산교케이자이 신문사(産業経済新聞社)): 31. 1975년 12월 11일호.
    274. ↑ #로망 실록, 169–172페이지
    275. ↑ Hotwax7, 120–121, 135쪽.
    276. ↑ 도에이 키네마 준보 vol.2 2008년 겨울호, 10-11페이지(東映キネマ旬報vol.2 2008年冬号、10-11頁)[깨진 링크]
    277. 1 2 3 스케반이 좋다! ~쇼와에 핀 아름다운 불량 소녀들~ 전편 - 하나노에(スケ番が好き！ 〜昭和に咲いた美しきズベ公たち〜 前篇 - 花の絵)
    278. 1 2 피아 시네마, 603쪽.
    279. ↑ #활극, 231–245페이지
    280. ↑ 피아 시네마, 603쪽; 핑키, 66쪽; Hotwax1, 14–72쪽.
    281. 1 2 3 “암벌! 도둑 고양이! 불량 소녀 반장! 70년대, 누님들은 강했다!! 스케반 영화여 영원하라!(牝蜂! 野良猫! ずべ公番長! 70年代、お姐ちゃんたちは強かった!! スケバン映画よ永遠なれ!)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)): 60–63. 2008년 10월.
    282. ↑ 피아 시네마, 532–533쪽.
    283. ↑ 섹시 D, 232–255쪽.
    284. ↑ 불량성 감도 100%의 여자아이 열전 불량 소녀 청춘 이야기 / 라퓨타 아사가야(不良性感度100%のオンナノコ列伝 ズベ公青春物語／ラピュタ阿佐ケ谷)
    285. 1 2 핑키, 39–65쪽.
    286. ↑ “도에이 『스케반』 시리즈의 모든 것 스즈키 노리부미에게 묻다 『스케반』 시리즈 탄생 비화(東映『女番長』シリーズのすべて鈴木則文に訊く『女番長』シリーズ誕生秘話)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)): 66–67. 2009년 4월.
    287. 1 2 3 4 활극, 231–245쪽.
    288. ↑ "불량 소녀 반장" 시리즈, 드디어 DVD화! - CDJournal.com(“ずべ公番長”シリーズ、ついにDVD化！ - CDJournal.com)
    289. ↑ THE 여반장(스케반) 전개 걸즈 파워 / 라퓨타 아사가야(THE 女番長(スケバン) 全開ガールズパワー／ラピュタ阿佐ケ谷)
    290. 1 2 게릴라, 24쪽; 핑키, 103쪽.
    291. ↑ 핑키, 103쪽.
    292. ↑ “스케반 블루스 암벌의 역습(女番長ブルース 牝蜂の逆襲)”. 일본영화제작자연맹(日本映画製作者連盟). 2017년 10월 29일에 확인함.
    293. ↑ 불량 영화, 44–49쪽; 핑키, 2쪽.
    294. ↑ 불량 영화, 74–81쪽.
    295. 1 2 아나키, 144–149쪽.
    296. 1 2 3 4 게릴라, 119–124쪽.
    297. 1 2 3 4 5 “에이가히호(映画秘宝)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)): 99. 2008년 6월.
    298. ↑ 활동가 인생, 44쪽; 게릴라, 142–153쪽; 악취미 방화, 146쪽; 히호 20118, 62쪽.
    299. ↑ 악취미 방화, 146쪽; 활극, 259–263쪽.
    300. ↑ 악취미 방화, 146쪽.
    301. 1 2 섹시 D, 266–268쪽.
    302. 1 2 “에이가히호(映画秘宝)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)): 99. 2011년 2월.
    303. ↑ 섹시 D, 236–240쪽.
    304. ↑ #악취미 방화, 145–146페이지
    305. ↑ 악취미 방화, 145–146쪽.
    306. 1 2 “키네마 준보”. 《키네마 준보》: 164–165. 1975년 7월.
    307. ↑ “키네마 준보”. 《키네마 준보》: 152–153, 190페이지. 1975년 5월.
    308. 1 2 3 4 5 6 7 니카이도, 263–266, 272–277쪽.
    309. ↑ 70년대 시네마 여배우들 가지 메이코 | 아사게이 플러스(70年代シネマ女優たち 梶芽衣子 | アサ芸プラス)
    310. 1 2 3 4 핑키, 138–142쪽.
    311. ↑ 가지 메이코의 『여죄수 사소리 701호 사소리』 구겐하임 미술관에서 상영! 【제56회 산세바스티안 국제 영화제】(梶芽衣子の『女囚701号 さそり』グッケンハイム美術館で上映！【第56回サン・セバスチャン国際映画祭】)
    312. 1 2 3 Hotwax2, 14–22, 28–30, 48–49쪽.
    313. 1 2 악취미 방화, 149–155쪽.
    314. ↑ 아나키, 168–169쪽.
    315. ↑ 사토 요시다, 144쪽.
    316. ↑ “에이가히호(映画秘宝)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)): 99. 2008년 1월.
    317. 1 2 『도쿄 스포츠』(東京スポーツ) 2011년 6월 8일부 12면 '가지 메이코 그 녀석이 좋아할 것 같은 블루스'(梶芽衣子 あいつの好きそなブルース)
    318. ↑ '여자를 그만 두고 싶다' 가지 메이코 4 - 아메바 블로그 2009-06-09(「女をやめたい」梶芽衣子 4 - アメーバブログ2009-06-09)
    319. 1 2 3 핑키, 143–146쪽.
    320. ↑ 섹시 D, 209–211쪽.
    321. ↑ Prisoner (암컷) 잔혹! 여자 형무소 / 라퓨타 아사가야(Prisoner （メス） 残酷！おんな刑務所／ラピュタ阿佐ケ谷)
    322. ↑ 섹시 D, 76–77쪽; 에드, 170–174, 178쪽.
    323. ↑ 에드, 170–174, 178쪽.
    324. ↑ 섹시 D, 76–77쪽; 핑키, 124–127쪽.
    325. ↑ 히호 20118, 62쪽.
    326. 1 2 3 “라스트 스케반 스탠딩 17(ラスト・スケバン・スタンディング17)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)): 101. 2010년 7월.
    327. ↑ 수호전, 162, 223–225쪽; 핑키, 252–255쪽; 선데이 마이니치 1974324, 40쪽.
    328. ↑ “에이가히호(映画秘宝)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)): 99. 2009년 9월.
    329. 1 2 3 쇼와 분홍색, 236–258쪽.
    330. 1 2 히호 20118, 61쪽.
    331. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 “에이가히호(映画秘宝)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)): 99. 2008년 4월.
    332. 1 2 3 4 부활! 도에이 뉴 포르노의 Deep한 세계 / 라퓨타 아사가야(復活！東映ニューポルノのDeepな世界／ラピュタ阿佐ケ谷)
    333. 1 2 3 키네준 19751S, 63쪽.
    334. ↑ 영화사·시대극 연구자 가스가 다이치 씨 / 지금 이 사람 / 데일리 스포츠 p-2(映画史・時代劇研究家 春日太一氏/いまこの人/デイリースポーツ p-2)
    335. ↑ 니카이도, 266–272쪽.
    336. ↑ 히호 20118, 61쪽; 니카이도, 263–266, 272–277쪽.
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    343. 1 2 3 4 5 6 7 “일본 영화계 자숙 무드는 어떻게 되는가?(邦画界自粛ムードはどうなるか？)”. 《주간 포스트(週刊ポスト)》 (쇼가쿠칸): 40. 1973년 6월 15일.
    344. ↑ 도마리 쓰토무 씨(전 도에이 애니메이션 회장)가 말하는 영화의 시대와 TV의 시대(泊 懋氏（元東映アニメーション会長）が語る映画の時代とテレビの時代)
    345. ↑ 오타카 히로오의 흥행 전선 이상 없음 Vol. 29(大高宏雄の興行戦線異状なし Vol．29)
    346. ↑ 오카다 시게루 씨 추모 제1탄 마쓰다 쇼타 '도에이스러움을 표현' - 스포니치(岡田茂さん追悼第1弾 松田翔太「東映らしさを表現」 ― スポニチ)
    347. ↑ 아칸야쓰라――도에이 교토 촬영소 혈풍록 | 가스가 다이치 | 평자 스즈키 다케시(あかんやつら――東映京都撮影所血風録 | 春日太一 | 評者鈴木毅)가시마 시게루(鹿島茂); 후쿠다 가즈야; 마쓰바라 류이치로(松原隆一郎) (2005). 《읽었다, 마셨다, 논했다 정담 서평 23야(読んだ、飲んだ、論じた 鼎談書評二十三夜)》. 아스카 신샤(飛鳥新社). 209쪽. ISBN 4870316854.
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    349. ↑ 가네다 신이치로(金田信一郎) (2006). 〈오카다 시게루·도에이 상담역 인터뷰(岡田茂・東映相談役インタビュー)〉. 《TV는 어째서 재미없게 되었는가 스타로 잇는 미디어 흥망사(テレビはなぜ、つまらなくなったのか スターで綴るメディア興亡史)》. 닛케이 BP(日経BP). 211–215쪽. ISBN 4-8222-0158-9. (“NBonline 프리미엄: 【오카다 시게루·도에이 상담역】 TV와 야쿠자, 두 영화로 부활하다(NBonlineプレミアム : 【岡田茂・東映相談役】テレビとヤクザ、2つの映画で復活した)”. 《닛케이 비지니스(日経ビジネス)》. 2006년 2월 6일. 2006년 7월 24일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2015년 7월 3일에 확인함.)
    350. ↑ 후회 없는, 182–184쪽.
    351. ↑ asahi.com(아사히 신문사): 야마토는 '문예물'이었다?(asahi.com（朝日新聞社）：ヤマトは「文芸もの」だった？)
    352. ↑ 후회 없는, 182–184쪽; 활동가 인생, 242쪽.
    353. ↑ “데즈카 오사무 신 사장 인터뷰 '도에이 전사원이 기획자' 코로나 재앙으로 영화 업계 대타격도 '영화란 무엇인가, 영화관에 가는 것의 의미를 다시 생각하는 타이밍입니다'(手塚治新社長インタビュー「東映全社員が企画者」コロナ禍で映画業界大打撃も「映画とは何か、映画館に行くことの意味を再考するタイミングです」)”. 《스포츠호치》 (호치 신문사(報知新聞社)). 2020년 7월 11일. 2020년 7월 11일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2021년 4월 23일에 확인함.
    354. ↑ 히호 20118, 45, 66쪽.
    355. ↑ 센트럴 아트 기동 40주년 기념! 【초회 생산 한정】 유희 시리즈 ... - 도에이(セントラル・アーツ 起動40周年記念！【初回生産限定】 遊戯シリーズ ... - 東映)
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    357. ↑ 구스노키 겐(楠木建) (2017년 12월 19일). “남자의 야쿠자 영화, 여자의 다카라즈카 구스노키 겐의 '좋아'와 '싫어' 좋아: 야쿠자 영화 싫어: 다카라즈카(男のヤクザ映画、女のタカラヅカ 楠木建の「好き」と「嫌い」　好き：ヤクザ映画　嫌い：タカラヅカ)”. 《문춘 온라인(文春オンライン)》 (분게이슌주). 2017년 12월 23일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2021년 4월 23일에 확인함.
    358. ↑ 후지키, 21–25쪽; 터부 사건사, 138–139쪽; 아나키, 90–91쪽.
    359. ↑ 후지키, 21–25쪽; 히호 20118, 45–47쪽; 아나키, 90–91쪽.
    360. ↑ 후지키, 21–25쪽.
    361. 1 2 쇼와 분홍색, 191쪽.
    362. 1 2 3 4 5 아나키, 90–91쪽.
    363. ↑ 다이에이 파렴치 청춘 백서 위험한 나이 / 라퓨타 아사가야(大映ハレンチ青春白書 キケンなお年頃／ラピュタ阿佐ケ谷)
    364. ↑ 수호전, 162, 223–225쪽.
    365. ↑ 아나키, 90–91쪽; 수호전, 162, 223–225쪽.
    366. ↑ “바다 저편도 이상 성애 붐 결정판 『탐욕의 사원』(海のむこうも異常性愛ブーム決定版『マルキ・ド・サドのジュスティーヌ』)”. 《나이가이 타임스(内外タイムス)》 (나이가이 타임스샤(内外タイムス社)). 1969년 9월 15일. 6면.
    367. 1 2 3 “레코드계 너도냐 에로그로 시대로 컬럼비아의 헨미 마리 사랑의 번민을 노래하다(レコード界お前もか エログロ時代へ コロンビアの辺見マリ 愛の悶え歌う)”. 《나이가이 타임스(内外タイムス)》 (나이가이 타임스샤(内外タイムス社)). 1969년 10월 23일. 6면.
    368. ↑ 악취미 방화, 96–99쪽.
    369. ↑ 임협, 227–228쪽; 아나키, 117쪽.
    370. ↑ 활동가 인생, 43쪽.
    371. ↑ “에이가히호(映画秘宝)”. 《에이가히호(映画秘宝)》 (요센샤(洋泉社)): 99. 2008년 12월.
    372. ↑ 쇼와 분홍색, 236–258쪽; 세키모토, 196–197쪽.
    373. ↑ 유격, 145쪽; 히호 20118, 45–47쪽.
    374. ↑ 핑키, 36–37쪽; 키네준 20117, 61–62、68–70쪽.
    375. ↑ 히호 20118, 45–47쪽; 핑키, 36–37, 102–110, 182쪽.
    376. ↑ 웃는 포르노, 뺄 수 있는 코미디 시네마베라 시부야(笑うポルノ、ヌケるコメディ シネマヴェーラ渋谷)
    377. ↑ 『나와 도에이』 x 나카지마 사다오 & 와타세 쓰네히코 토크 이벤트(제1회 / 제2회)(『私と東映』 x 中島貞夫＆渡瀬恒彦 トークイベント（第1回 ／ 全2回）)
    378. ↑ 아칸야쓰라――도에이 교토 촬영소 혈풍록 | 가스가 다이치 | 평자 스즈키 다케시(あかんやつら――東映京都撮影所血風録 | 春日太一 | 評者鈴木毅)
    379. ↑ Hotwax8, 16–23, 40–44쪽.
    380. ↑ Hotwax8, 30쪽.
    381. 1 2 3 4 아나키, 128–129쪽.
    382. ↑ “'분방한 여배우 세키네 게이코'가 혼자 걸어나가기(「奔放な女優・関根恵子」がひとり歩き)”. 도쿄 스포츠(東京スポーツ). 2012년 12월 3일. 2015년 5월 24일에 확인함.
    383. ↑ 수호전, 73–74쪽.
    384. ↑ 게릴라, 210–213쪽.
    385. ↑ 히호 20118, 54–55쪽.
    386. ↑ 히호 20118, 54–55쪽; 게릴라, 210–213쪽.
    387. ↑ 히호 20118, 56–59쪽; 게릴라, 214–221쪽; 핑키, 22–35쪽.
    388. ↑ 히호 20118, 53, 54쪽.
    389. ↑ 나카지마 사다오(中島貞夫) (2014년 5월 20일). “데일리 스포츠 연재 '나카지마 사다오 걸작선 극장'(デイリースポーツ連載「中島貞夫 傑作選劇場」)”. 데일리 스포츠(デイリースポーツ).
    390. ↑ 핑키, 3, 5, 26쪽.

    참고 문헌

    [편집]
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